這隻是預售，實際銷售的數據肯定比這高，已經窮到發瘋的林田惠，高興地合不攏嘴，拽著濃眉呐喊：“哥們我有錢了。”《向著未來》這張專輯定價2500日元，在唱片中屬於略低的價格，預售3400張的話，大約有850萬日元。
濃眉就看不慣這個無知還一臉暴發戶的家夥，冷冷地冰語刺道：“小子，你想錢想瘋了吧。”
雖然是一名純粹的演員，但圈子裡認識的歌手也有，所以，對於歌手唱片收入的門道自然比懵懂無知的林田惠強。
日本的唱片收入分成，大約是54.6%給唱片公司,30%給唱片店,製作人9%, 作曲1.7%, 作詞1.7%, 出版社1.7%, 日本音樂著作權協會0.4%, 演唱者0.9%。
也就是說，身為真正唱歌的人，收入分成是最底層的，按這麼算，預售的數量換算成收入，林田惠隻能拿到80多萬日元。
“不過，你還有作曲、作詞的分成，算起來比一般的歌手好多了。果然，原創才是王道。”濃眉倒不是刻意安慰林田惠，而是對於日本音樂人生財模式的感慨。
一般人普遍認為歌手的主要收入來源於唱片；稍微懂行的人知道歌手的主要收入來源於live和代言；但是，版權費這塊經常被人忽視，這才是歌手可以躺著就能有收入的穩定來源。
日本作為全球十大音樂市場中的第二，離不開國內專業機構的版權管理。
jasrac，日本音樂著作權協會，成立於1939年，負責全麵管理詞曲作者的複製權、表演權、廣播權與公眾傳播權等。jasrac管理的歌曲占據了日本音樂出版市場的90%以上。協會負責向cd、電視、廣播、卡拉ok、演奏等渠道收取著作權使用費，並把錢分配給會員。
總之，歌曲隻要還有生命力，就一直會有版稅生成。日本音樂人即使平時不參與活動，每月也會有版權費入賬。而收入的多少，取決於你的作品傳唱程度。
以濃眉對林田惠的了解，這小子創作水準一向很高，一旦火了，日後確實可以做到躺著數錢，數到手抽筋。
被濃眉潑了盆冷水的林田惠一下子泄氣攤倒在地，滿腦子都是“唱歌的收入分成是最底層”的無限問號。
這時，服部進屋，向林田惠詢問：“少爺，剛剛高畑夫人又打電話來，邀請我們去參加名古屋的畫展開幕，您看是否回絕？”
白了服部一眼，林田惠暗道：“你當我不知道，她主要是想邀請你，我們是順帶的。”
“不去，不去，我記得坐東海道新乾線去名古屋至少要1萬日元，過去後還要住宿餐飲，花不起！”
服部緊跟著補充道：“高畑夫人說了，這次去名古屋的所有費用，都由山田夫人負責，而且，不限人數。”
“什麼！還有這種好事？那不去白不去，濃眉，叫上桃菜和牙子婆婆，我們都去，唔，那就乾脆坐飛機吧。”林田惠一副小人得誌占到大便宜的樣子，讓濃眉一頭黑線。
豈料這事，桃菜卻有很強的抗拒心理。
“人家才不想要回到名古屋挨罵，老媽什麼的，最煩人了！”桃菜與她媽媽的冷戰時打時消，反正就沒停歇過。
“說到底，你為什麼老是跟你母親吵架？”這是林田惠不理解的地方。
“哼，她總是自以為是地為我規劃了