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“在生活當中，我們和藝術處於一種不期而遇的邂逅狀態”——英國藝術家瑞安·甘德。
歌劇的形式在十六世紀末意大利的宮廷娛樂活動中初見端倪，它最初的動力來自於意大利人對古希臘悲劇的懷念，最初效仿的時候甚至像伴有音樂的詩歌朗誦。
劇場有種特殊的魔力，進劇場聽劇看戲，給自己一個放空的時間，完全拋開身份、財富、工作、理想、期待、羞愧和偏見，短暫地安全而透徹地卷入“他人的人生”，獲得幾小時的開悟後，全身而退。
而另外一種人喜歡歌劇的原因，是因為歌劇難、票價值。
你去到一個歌劇院裡，一個幾十上百人的管弦樂隊在樂池裡為你演奏；台上來自國內外的名角和上百個演員不帶話筒地放聲高歌；以及燈光、舞美、道具、服裝所有的設計，一切都是現場，而且是“oake”（一遍過）。
以歌劇排練最快周期需要6周計算，這麼多人高難度的協作，加上作品本身的經久不衰的魅力，從歌劇所體現的人類智慧與審美的集大成而言，的確是很值！
就比如第一次在劇場欣賞歌劇的周青白，被台上演員的精彩表演深深吸引，渾然不覺其身後一排有人一直在暗中觀察她。
……
……
說來也巧，被早乙女小幽氣跑出門的綺羅花，今天也一時興起來到了東京寶塚劇院。
葵的票是武田由美很多天前就早早買好的，而綺羅花的票自然是由日食的保障人員提供的。
早乙女小幽不會大度到把衝鋒隊長交給綺羅花來支使，但安排個把外圍保障人員做好服務工作還是沒問題。
於是，穿著寬大舒適女式風衣的綺羅花坐在了二樓第二排欣賞歌劇，可禦可颯的英氣模樣令坐在周邊的女性為之一滯，時不時被人偷瞄上兩眼，更多的則是在盤算著歌劇結束後索要聯係方式。
彆人在欣賞她的時候，綺羅花也在觀察著前排的周青白。
身為強者的感知能力，讓她一坐下便發現了前排周青白的不尋常。她能夠清晰地感應到周青白體內那汩汩流動的靈力儲備，雖然無法明確是否是【虎】級強者，但至少遠超【狼】級。
世界那麼大，相對於70億的人口來說，強者的比例其實小到微不足道。即便日本是月食勢力最密集的地方，但也並非【虎】級到處走，【狼】級多如狗。事實上，除了一個巴掌能數出來的【虎】級以外，日本的月食明麵上的【狼】級也隻是小兩位數。
這樣的數量分散在整個日本，可想而知在東京1300多萬的人口裡遇上一個【狼】級的概率有多大。
可真巧，今天就讓綺羅花遇見一個。
也不是沒有懷疑對方可能不是月食的人，但是月食的概率更大，既然遇上了，自然不能輕易錯過。這群人就跟耗子一樣，除了已經被明確身份的那些人（如骨女），其他都暗藏在水下、陰暗處，令人無從下手。
歌劇很好看，音樂很動人，可惜周青白的時間卻並不足以支撐到整部劇結束。
一般歌劇的時長在三個小時以上，隻是聽到一半，林田惠便在意識空間裡提醒周青白可以離場了。
“唉，你個渣男能不能爭氣點，早點晉升【狼】級，這樣至少我還能多停留2個小時。”
是啊，2個小時實在太短，無論做什麼都受限製。
寶塚大劇場公演基本由被稱為“前物”的戲劇演出(長度約90分鐘)、中場休息(約30分鐘)，以及被稱為“後物”的歌舞秀(長度約55分鐘)所組成。
進入中場休息的時間後，周青白便起身準備離去。葵在進劇院前便被告知無法看到底，因此早有心理準備的她也隨著周青白一起起身。
而同樣起身的還有綺羅花，她得感謝周青白沒有待在原位上。因為，進入中場休息時間後，周邊那些性取向有問題的鶯鶯燕燕便再也按捺不住心中蠢蠢欲動的火花，一個個撲到了綺羅花的跟前搔首弄姿、大獻殷勤。
堂堂劍姬綺羅花根本受不了這些，連忙快走兩步，跟上了周青白和葵的身影。