在剛剛聽說劇本的大致內容的時候，宋若木隻覺得這部電影的風格實在是有些古怪，內容也可以說是魚龍混雜，簡直就像是一部為了圈錢而堆砌多種元素的三流電影。
但偏偏，它的導演吳語可絕對是毋庸置疑的一流導演。
宋若木看過吳語導演的電影，在接受了劇本邀請之後更是又專門翻找出來再研究了一次，才貌似這位似乎還真的是偏愛這種將各種不可能碰撞到一起的元素進行碰撞的組合。
而每當他操刀接手這種劇本之後，原本混亂的元素總是會奇妙的融合，體現出一種魔幻現實主義風格。
難怪這位總是會受到那些學術派獎項和電影委員會的偏愛。
而在正式開拍之後，宋若木更是受益匪淺。
華朝的景總離不開各色的綠，含蓄優雅的同時卻又帶著擇人而噬的恐怖感，所以在華朝，誌怪小說靈異探險小說總是風行，而古代傳說一旦想要擁有真實感，就總會逃脫不開中式恐怖效應。
在南詹庭的電影裡，他刻意地抹去了這種痕跡，讓一切的色彩豐滿絢麗的就像是現實世界根本就不可能發生的事情，但一切卻又這樣真實地呈現在了觀眾的麵前，甚至《浮屠》中的所有人就好像是活生生存在過的人一樣。
通過特效和場景的結合，他不斷地調整著色彩明暗，形成了自己獨特的美學風格。
而對於吳語來說，他則是能夠能夠將中式恐怖發揮到極致的人，光影、布景、調度，演員之間的化學反應，在片場裡，他幾乎將所有人帶入了一種近乎於魔魅的氛圍中，在這種氛圍中變身成另一個人。
這種感覺很奇妙，對於宋若木來說，她能夠從劍仙的身上窺見和自己的相似之處，以此為線頭，慢慢得將自己變成那個南詹庭心目中的劍仙。
但是這次的靈靈，從表麵上看和自己卻是完全不一樣的女人。
用柔弱無害的假麵包裝自己，卻像是蛇一樣在暗中陰冷窺視，等待著所有人踏入死局的那一刻。
她是能夠聽見山哭泣的女鬼，她是要讓山停止哭泣的神靈，她的身上有著一種遊離於人世之外的淡漠與殘忍。
吳語選中宋若木，除去他需要一張足夠具備壓倒性美麗的臉，更是因為他在宋若木的身上看見了這種淡漠與殘忍。
但是如何偽裝，偽裝得柔弱無力，騙過電影中的所有人更是要騙過觀眾，是一個問題。
如何能夠跟這種魔魅的氛圍所融合，那就是另外一個問題。
想要解決這兩個問題，宋若木可實在是花了不少功夫，讓自己變得陰鬱、美麗、脆弱，卻又要讓自己看起來天真、單純、無知。
好在，花下去的功夫並沒有白費，吳語導演也確實很會調教演員。
《山泣》的一大重點，在於色彩濃烈到瑰麗的山林風景，想要營造出陰森恐怖的氛圍不僅僅要靠著後期的色彩調試，本身山林風景的風格也很重要。
吳語導演最後選擇的是以神秘詭譎聞名世界的“華中屋脊”大澤山。
大澤山位於三省的攘接邊緣，擁有著兩千多公裡連綿不絕的山脈，山區疊嶂，溝壑縱橫，幾座峰頭由於其海拔差距過大呈現出了完全不同的地貌，複雜的地形加上廣闊的占地麵地導致其在華朝旅遊業鼎盛時期依舊是開發困難。
最近幾年，華朝政府更加重視生態的可持續發展了，將大澤山的很大一部分區域都直接劃分為了“生態保護區”，隻允許少數持有特殊許可證的團隊進入。
大澤山原本就