哈維輕鬆地回答：“最佳影片和最佳導演、編劇，我看貝托魯奇是誌在必得的樣子。在好萊塢，在奧斯卡，名人傳記電影在獲這兩個大獎方麵有天然優勢，第二的才是反映社會問題的真人真事加工改編。《末代皇帝》這麼好的本子，問題不大。”
顧驁也知道，哈維說的是事實，名人傳記一直是奧斯卡的拿獎專業戶。斯皮爾伯格的《林肯》，喬.賴特的《至暗時刻》（邱胖子的傳記），湯姆.霍珀的《國王的演講》，都是毫無懸念直接拿獎。
而曆史上84年的獲獎電影《母女情深》，充其量隻能算是第二類，也就是“反映社會問題的真人真事兒改編”，在如今的大環境下，競爭力並不非常強——
一般來說，如果是供核檔強勢的時代，美國就不太強調zz正確，這種題材就不如名人傳記好拿獎。但如果是民豬檔強勢的年份，倒是有可能反過來。
比如後世2019年的《波西米亞狂想曲》就屬於當年名人傳記電影的巔峰，但沒有乾過當年的社會反饋、zz正確巔峰《綠皮書》。
當然《波西米亞狂想曲》隻是一部巨星的紀錄片，天生拍不出命運的悲情厚重，跟前述那四部皇帝、國王、總統、首相的傳記片檔次還是不一樣的。
“除了這三個大獎，還有哪些？”顧驁捋順了思緒後，繼續追問。
他記不太清曆史上《末代皇帝》到底拿了多少獎、分彆是哪些，但五六個肯定是不止的，所以一定還有。
這一次，哈維稍微想了一想：“另外能報的也不少，攝影、剪輯是一方麵，還有就是服裝、原創音樂，因為獨到中國元素的加成，都很有把握……”
顧驁覺得有些絮叨，打斷了對方的描述，直接問更重要的點：“那演員類的呢？一個都沒有嗎？”
哈維尷尬一笑：“顧，你應該理解，這次的演員，全部都是中國人，我不是說血統，而是說國籍。”
顧驁無奈苦笑，點點頭：“我明白了。”
他隻是不知道這些曆史細節，前世不關心。
看樣子，這一點暫時是沒辦法解決的了。外國人可以拍中國題材拿獎，但前提還是動手的是外國人。
事實上，曆史上的《末代皇帝》本來是能夠以“民族風格”拿到最佳原創配樂的獎項的，然而如今因為曆史的改變和提前，這個獎項很有可能丟掉，隻不過顧驁不知道——曆史上，該片的bgm由某蘇姓滯留德國公費研究生，以及曰本著名作曲家阪本龍一作曲，所以最後才拿到了奧斯卡。
而如果在80年代，你指望一個純中國人創作拿獎，那幾乎是不可能的。
但顧驁卻讓這部片子提前了3年拍出來，這就意味著“第一批恢複高考後、大學畢業出國留學的藝術生，還沒來得及讀研畢業後進入留外大學教授崗位”。所以，《末代皇帝》的作曲幾乎是主要由阪本龍一完成的了。
美國人發獎也是很功利的，才不會為了一個曰本人的麵子，就胡亂覺得一部中國背景的電影“民族味醇正”呢。
所以從這個角度來看，公費留學生讀完書後滯留不歸，到底是好事還是壞事，著實一言難儘。
隻能說，國家急需的理工科技術人才，那確實應該能多弄幾個回來就多弄幾個。而對於強國沒什麼幫助的文科生、藝術生，留點在外麵也是有利用價值的，至少可以文化交流上刷個存在感。
你一個德國大學的留校教授、還是因為仰慕西方而違規留下的，西方人就會覺得內心很有優越感，你稍微作曲做出點成績來，就有可能拿到奧斯卡最佳原創音樂。而隻要這人良心未泯暫時還沒放棄中國的籍入德國籍，那怎麼也算是“讓中國音樂人拿了一次奧斯卡”，也算是國家榮譽了。（辛虧德國的籍也不好拿，人家比較注重血統。）
顧驁這輩子是學國際關係的，勉強也算是個文科生了吧，倒是著實在哪裡都能為國做貢獻，不用拘泥場合了。
“凡是能夠提名的，都要爭取拿下。演員類的獎項，就算再沒希望，至少報個男配角吧——把那個演莊士敦的白人演員報上去。是否提名成功再說了。”
顧驁對於目前的現狀，最終如此拍板定調，隨後他話鋒一轉，反問哈維，“另外，這幾周裡，有什麼非需要我親自做不可的事兒麼？還是你能全權代勞？”
哈維倒也敢使喚老板，當下點撥道：“如果您有時間的話，我建議您多在評審團成員們容易出現的場合，舉辦一些文化交流會、酒宴。不要聊電影，那是違規的，隻要展示出如今中國的開放程度，就好了。”
顧驁略一思忖，已經知道哈維打的是什麼主意了。
確實，這兩年國內忽左忽右的，雖然要開放，但也整頓了一些。而在特殊時刻為了暫時穩住洋人的情緒，把“那些都過去了，現在咱又放得很開了”這個信號儘量傳達給那些評審團的老古板，就會對評獎非常有幫助。
這也是顧驁唯一能做、並且做得專業的。真要是跟評審團的人聊電影藝術，顧驁才不是哈維的水平呢。
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