中肯地說，後世的互聯網上，尤其是黃易雲音樂上，對中島美雪的作曲能力吹捧有點用力過猛。
顧驁也承認，壟斷此女原曲的翻唱、編曲權會有非常重大的商業價值——否則他也不會果斷趁著對方溢價還不值錢的萌芽期，就砸一億日元先買斷。
不過，“中島美雪一人養活半個香江樂壇”，還是有點誇張了。
曆史上，香江娛樂圈那些翻唱過程中作詞、重新編曲的創作者，貢獻並不比原曲作者小。
有相當一部分中島美雪被翻唱，日語原作也並不是很紅，但翻了之後在華語樂壇翻紅了——這主要得益於日語歌的歌詞確實絮絮叨叨碎碎念，不容易唱出意境。
關於日語歌歌詞爛的問題，後世矮大緊為代表的國內音樂人也是抨擊過多次了。
包括他做脫口秀《曉說》做到最後，請了次日係導演岩井俊二來訪談，也問起對日語歌歌詞素質的短板。
岩井俊二當時說了一個生活中的感悟：有一次，他被同事問到“你不是很喜歡xxx的那首歌yyy麼？那麼，歌詞裡發生的故事，你生活中遇到過麼？”
但他第一反應居然無法回答，下意識緩緩哼唱了的那首歌，仔細複讀一遍那兩句歌詞，才反應過來歌詞裡說的是啥。
也就是說，相當一部分曰本人在聽歌時，腦子裡是不過歌詞的意思的。日語音節效率太低、太碎煩了，隻能哼哈二將那樣無腦哼。
具體到此時此刻、今晚顧驁選了李科勤填詞、周惠敏翻唱的中島美雪原曲《最愛》，也是這種情況。真去看日語的原歌詞，不但三句唱腔才能湊夠一句話，而且非常單薄、沒有意境。
（當然曲子肯定是好的。編曲，個人覺得不如港台重編，但不是技術問題，而是日語歌詞的節奏拖累了所配的鼓點。日語唱激情快歌是可以的，但是日語抒情慢歌的歌詞真是折磨人。）
這一次，如果是換個前世對互聯網利弊見解不夠深邃的小白、穿越過來生硬地當文抄公，那當然有極大的概率看不透這裡麵的本真玄機，被後世黃易雲上的評論眾煙霧彈乾擾而押錯寶，從而抄不得法、有一定概率撲街。
可顧驁是什麼人？他前世就是阿狸係摸爬滾打幾年的圈內人，沒吃過豬肉也見過豬跑。他完全知道，如何避開那些浮華的吹噓，直擊事物本源，所以他包裝和捧周惠敏，自然成功率大得多。
顧驁深知，後世的互聯網，雖然讓人檢索信息方便了很多，但也一定程度上造就了“信息繭房效應”這一弊端。
什麼是“信息繭房”呢？就是指“在非互聯網時代，曾經不得不與主流價值社會社交、適應主流社會的極端孤僻小眾的癖好者，到了網絡上，都能輕鬆找到自己共同愛好、觀點的同類”。
這事兒不能說完全不好，畢竟小眾價值也是應該被尊重的，個性多樣性也是有益的。
但其導致的“隻要你夠宅，你就無需再適應主流社會，也不在乎與社會脫節”，同樣需要被重視。
舉個簡單的例子，度娘上有兩千萬個貼吧，無論多小眾的嗜好詞，或者多冷僻的撲街藝人、遊戲，你度一下都能找到這個吧。
而且進了吧裡看到的全是說這個藝人/嗜好/遊戲好話的愛好者。給你一種“這玩意兒果然是被大家喜愛的”的錯覺。
比度娘貼吧更嚴重的，就是雲音樂了。
你點進任何一首小眾到沒人聽的歌，裡麵的評論都是點讚溢美（畢竟不喜歡聽的人也找不到這裡），甚至於上升到檔同伐異的高度——
你可以在a小鮮肉的雲歌曲評論裡看到“我們家xxx和那些妖豔的小鮮肉不一樣”；也可以在b小鮮肉的圈子裡看到同樣的評論。到最後誰才是那個“一般的、被公眾唾棄的小鮮肉”，似乎就無解了，誰也不會認領，隻看到具體小鮮肉的粉絲罵一般小鮮肉。（在具體某一本網文的貼吧裡，也可以看到某本具體小白文的粉絲罵一般小白文，最後似乎世界上就沒有一般小白文了，沒人認領。）
當然了，正如很多攻擊性擴張的社會範式，都是靠把人群簡單劃分為“我們和他們”，並且製造矛盾，從而提升人群內部的凝聚力和信仰擴散力。比如異端歧視、種族歧視、地域歧視……雲音樂以之反抗社交裹挾，抗擊社交巨頭的市場蠶食，這本身是沒有問題的，還給了小眾者自由的避風港，這是好事。它也沒彆的辦法可以殺出一條血路來了。
但作為小眾，時時刻刻需要警惕的就是“我知道我始終是個小眾”，而不會因為在繭房裡待久了，產生幻覺了，飄了，誤以為“我已經是主流”。
互聯網繭房的正確打開方式，就是享受自己的同好者、並始終保持清醒、不飄、知道自己還是小眾。