這套26卷的《劉心武文粹》，是應鳳凰壹力文化發展有限公司之邀，從我曆年來的作品中精選出來的。之前我雖然出版過《文集》《文存》，但這套《文粹》卻並不是簡單地從那兩套書裡截取出來的，當中收入了《文集》《文存》都來不及收入的最新作品，比如2015年1月才發表的短篇《土茉莉》。
《文粹》收入了我八部長篇中的七部。因為《飄窗》和《無儘的長廊》兩部篇幅相對比較短，因此合並為一卷。其中有我的“三樓係列”即《鐘鼓樓》《四牌樓》《棲鳳樓》，我自己最滿意的是《四牌樓》。《劉心武續〈紅樓夢〉》這部特彆的長篇，我把它放在關於《紅樓夢》研究各卷的最後。我將曆年來的中篇和短篇各選為四卷，再加上一卷兒童文學和兩卷小，這十七卷展現出我“樹”上的累累碩果。我的創作基本上還是寫實主義的，但在上世紀八十年代，改革開放，國門大開，原來不熟悉、不知道、沒見識過的外國文學理論和作品蜂擁而入，現代主義、後現代主義引起文學創作的借鑒、變革之風，舉凡荒誕、魔幻、變形、拚貼、意識流、時空交錯、文本顛覆甚至文字遊戲都成為一時之勝，我作為文學編輯，對種種文學實驗都抱包容的態度，自己也嘗試吸收一些現代主義、後現代主義的手法，寫些實驗性的作品，像小長篇《無儘的長廊》，中篇《戳破》，短篇《賊》《吉日》《襪子上的鮮花》《水錨》《最後金蛇》等，就是這種情勢的產物，至於意識流、時空交錯等手法，也常見於我那一時期的創作中，但總體而言，寫實主義，始終還是我最鐘情，寫起來也最順手的。短篇裡，《班主任》固然敝帚自珍，自己最滿意的，還是《我愛每一片綠葉》《白牙》等；中篇裡，《如意》《立體交叉橋》《木變石戒指》《小墩子》《塵與汗》《站冰》等是比較耐讀的吧。我的中篇裡有“北海三部曲”《九龍壁》《五龍亭》《仙人承露盤》，是探索性心理的，其中《仙人承露盤》探索了女同心理；另外有“紅樓三釵”係列《秦可卿之死》《賈元春之死》《妙玉之死》。短篇裡則有“我與明星”係列《歌星和我》《畫星和我》《笑星和我》《影星和我》，這展示出我在題材上的多方麵嘗試。但我寫得最多的還是普通人的生活，特彆是底層市民、農民工的生存境況和他們的內心世界，長篇裡不消說了，像中篇《潑婦雞丁》，短篇《護城河邊的灰姑娘》，還有小中大量的篇什，都是如此。我希望《文粹》中從自己“樹”上摘取的果實排列起來，能夠形成一幅當代的“清明上河圖”。
我的寫作是“種四棵樹”。除了“樹”，還有“散文隨筆樹”“《紅樓夢》研究樹”和“建築評論樹”。《文粹》的第17卷至21卷是“《紅樓夢》研究樹”的成果。雖然這些文章此前都出過書，但是這次在收進《文粹》時又經過一番修訂，吸收了若乾善意批評者的合理意見，儘量使自己的立論更加嚴謹。第22卷《從〈金瓶梅〉說開去》是新編的，其中收入了我研究《金瓶梅》的若乾成果，可供參考。這也是我的一本文史類隨筆。第23卷收入我兩部自己珍愛的散文作品《獻給命運的紫羅蘭》《私人照相簿》。第24卷《命中相遇》收入的散文，記錄的是我生命中難以忘懷的歲月、事件和人物。第25卷《心裡難過》則收入的是與自己生命成長相關的散文，其作為卷名的一篇曾經人錄為配樂朗誦放到網上，廣為流傳，也獲得不少點讚，我也很高興自己的文字不僅能以紙製品流傳，也能數碼化後雲存在，從而擁有更多的受眾。
第26卷則把我此前由中國建築工業出版社出版的《我眼中的建築與環境》，以及由中國建材工業出版社出版的《材質之美》合並在一起，還搜集了那以後散發的建築評論。我的建築評論從建築美學、城市規劃、對具體建築的評論……一直延伸到建築材料、施工，以至家居裝修裝飾等領域，展示出我“建築評論樹”上果實滿枝，蔚成大觀。