好萊塢電影之所以能征服世界，除了令人眼花繚亂的特效之外，還有一群人也出了大力氣，可以說沒有他們，就沒有好萊塢的成功。
他們就是才華橫溢的編劇們。
同不重視編劇的香塂不同，在羙國，編劇的地位很高，收入也十分可觀。
去年，羙國西部編劇協會的會員平均收入是4.7萬美金，這個收入在當下已經是很高的水平，而且，這還是“平均”數字，高收入的被低收入的給平均掉了。
用後世的話來說，編劇大部分都是靈活就業人員，他們的工作方式很靈活，想乾就乾一天，不想乾就躺著，這種生活方式可能會清貧一點，但是勝在自由啊。
那話咋說來著——若為自由故，兩者皆可拋。
自由都有了，還要什麼自行車啊。
編劇也是頭部通吃，底層人員能以度日的行業，在一炮而紅之前，他們的日子往往很難過。
辛辛苦苦寫個劇本，隻能賣個幾百美金，甚至有可能是幾十美金。
好萊塢的電影公司不傻，有專人負責在編劇協會的編劇庫裡掃劇本，看到一個劇本有點意思，就會花錢給買下來，充實自己公司的編劇庫。
劇本被他們買回去，可能就在倉庫裡吃灰，永遠沒有拍成電影的可能；也有可能精彩的場景被單獨抽出去融合到其他劇本裡，拚湊出一個新劇本。
當然，這說的是撲街編劇。
至於那些大編劇，給大電影公司出品的電影寫劇本，稿費可以拿到數十萬美金，甚至是數百萬美金還外帶分紅。
而撲街編劇和大編劇的區彆，就是寫的劇本有沒有拍成爆火的電影。
如果劇本被拍成成功的電影，那撲街編劇就變成大編劇了，也就擺脫了一個劇本隻能賣幾十塊的生涯，成功跨入十萬為單位的俱樂部。
而電影要成功最重要的是什麼？
當然是拍啊！
如同出來混，最重要的當然是“出來”，不出來還混個屁啊。
對編劇來說，想要成功，想要上位，最重要的也是劇本要被拍成電影，不拍出來，誰丫的知道你是誰啊？
在羙國，編劇協會的勢力很大，完全可以保障編劇的利益，隻要想當編劇的人，都樂意加入編劇協會。
要知道編劇協會可不是隻知道收會員費，他們真會為了編劇出頭。
要是編劇的利益受損，他們作為編劇的娘家，立刻會點齊人馬為編劇討回公道；要是編劇覺得電影公司給的價低了，沒事，編劇協會有談判專家，他們出麵替編劇去談。
什麼？電影公司聯合起來壓價？那還等什麼，罷工，馬上罷工，要提高我們的收入。
羙國編劇協會在曆史上有多次罷工的曆史，每罷工一次，待遇就提高一次，甚至到了後來，編劇的收入已經能和導演和演員媲美。
這裡的演員可不是普通演員，至少也得是500萬俱樂部那個層次的。
可以說羙國編劇協會是影視編劇創作人員的行業協會，屬於同業工會性質，具有獨立法人資格，可以代表會員同資方進行談判並簽署合同，對會員具有法律約束力。
協會為成員爭取權益、保障利益，不論在薪酬還是版權糾紛上，所有加入協會的編劇，都會得到協會提供的法律援助。
協會從最低工資到差旅待遇都有詳細的規定，更重要的是，羙國編劇協會通過投票選舉人員來和影視製作公司談判，為協會成員爭取最大的利益。
正是羙國編劇協會的作用，才使得好萊塢電影長盛不衰。
同羙國正好相反，香塂就不重視編劇這個行業，認為這個行業可有可無，飛紙條就是香塂電影的特色。
在香塂經常有成名的編劇窮困潦倒，死在貧窮當中。
不說彆的，在香塂電影的黃金十年，電影業倒是趁此良機加快了正規化和組織化的步伐——香塂影業協會、香塂電影導演協會、香塂演藝入協會、香塂專業電影攝影師協會相繼成立，卻獨獨缺少了電影編劇協會。
編劇協會一直沒能成立，深究其原因，還是和編劇在香塂電影圈裡的地位不高有很大的關係。而造成這種情況的主要原因，是因為香塂電影圈的人認為編劇的行業門檻不高。
在香塂特色的電影圈製度下，想做編劇很簡單，就是龍虎武師出身的曾姦藍，也會寫出好幾個賣座劇本。
正因為門檻不高，編劇在香塂電影圈裡長期不受重視，偏偏香塂電影蓬勃興起的那些年，都是功夫片大行其道，再厲害的編劇，也隻能給功夫明星、武夫導演打工。
人家出故事概念，編劇負責度橋撰寫劇本。
香塂的編劇大致分為兩個類型，最多的就是如同導演的智囊團，導演或是製片商想出一個點子，然後找一群編劇集體編故事撰寫劇本。
嗯，這和槍手公司有點類似。
另一類則被稱為開戲師傅，這是屬於編劇中最頂尖的一小撮，他們享有幾乎和導演同等的權力，可以提出完整的故事構思，對一部電影具有“思想指導性”的貢獻，這樣的人還有一個稱呼被叫做——金牌編劇。
不過在香塂能做到金牌編劇的編劇，大都改行做了導演，這也是造成香塂編劇人才一直很匱乏的原因。
雖然香塂的電影不乏很多經典的存在，但大多數電影都是內容缺失的跟風之作，即便是後麵幾年港片輝煌的時期，拍出來的爛片，還是占據絕大多數。
香塂電影本就是個畸形，能紅火有著多方麵的原因，但衰落最為根本的原因，就在於基礎不全，像好萊塢這裡的編劇，可以說是一部電影的重要組成部分，沒有一個好的編劇，就沒有一部好電影。