“沒關係，就是有點想不通為什麼這麼失敗，排片那麼少。”姚明月沮喪道。
王子安：“我說說我的看法。”
眾人一下來興致了。
表哥的看法，向來都很中聽的，就像煙鬼吸到煙，酒鬼喝到酒，單身三十年找到能進行合體進化成完全體的女朋友的狗……
王子安覺得打字太累太慢，直接語音發信息說道：“首先，直麵消費者的影院經理對於《紅色記憶》極少量的排片有自己的解讀，《紅色記憶》並沒有得到大量觀眾的關注度，宣傳動靜上比起同期影片較弱。”
“影院是很現實的，不會給予你時間培養和引導，市場也很短平快，現在一部影片第一天的表現沒有吸引到人，就不可能給你很多時間。”
“全國影院數量多，競爭激烈，怎麼樣把每年的房租交上並獲得盈利是影院經理考慮的第一要素。”
“在基本的生存壓力之下，要影院去培養觀眾，誰給影院負擔成本？”
“作為要在市場上流通的影片，商業元素是不能不考慮的。”
“首先也得是它有票房，剛開始能照顧，但能照顧多久呢？現在是市場經濟。”
“影院經理的預判沒有脫離市場，《紅色記憶》再怎麼優質，終究也是小眾電影，最多隻能呼喚影院經理對嚴肅電影扶持的良心。”
“現在的局麵，是市場的選擇，也是你們自己投放時機的選擇。”
誠如王子安所說，除此之外，大宇現在不重視嚴肅電影。
嚴肅電影在大宇要有市場，首先國家要給入圍或者在歐洲三大電影節獲獎的嚴肅電影政策支持，譬如給予放映這些電影的影院減免稅收或專資，給予獲獎影片製片方獎金等。
然而，電影管理部門對嚴肅電影或者電影獲獎電影並沒有資金鼓勵，沒有將其納入公共文化服務體係，國內文化政策似乎並不鼓勵藝術電影或者嚴肅電影創作。
主管部門還有點指責藝術片導演為何不考慮觀眾趣味，把文藝導演都弄糊塗了。
全世界都是政府支持藝術片，大宇這兒是票房要過億才能給予獎勵。
像歐美進入國際影展就有物質獎勵，大宇恰恰相反。
姚明月在微博發聲請觀眾挺我之後，成了這出事件的“主演”，有人抨擊她的市場小算盤，有人唾棄她轉型就要有藝術家的姿態，竟然會去要票房。
藝術電影行業就不是一個掙錢的業態，這一點數數全國有幾個純正的藝術影院就能心知肚明。
如今的局麵，就是《紅色記憶》的應得，搞藝術的就不要去想票房這樣的言論，在網上極多。
這樣的言論姚明月聽了，有些哭笑不得，不是我們向大盤裡去競爭去圈錢，而是給嚴肅電影或者說劇情片基本的空間，《紅色記憶》是個市場電影啊。
也有人說，你根本不應該到市場上來，你就去電影節搞藝術唄，你乾嘛來？
姚明月不服氣，誰規定一個劇情片就不能到市場上來，我也沒標榜我是一個實驗藝術，自己在辦公室裡在家裡看的東西，我也在國外賣，我怎麼就不能回到自己的國家賣片了？
《紅色記憶》投資成本2000萬，宣發費用1100萬，海外市場雖然有售賣版權，但那是個長線的回收方式，以目前的國內市場成績來看，影片距離收回成本相當遙遠。
姚明月也困惑，花了那麼多時間，精力以及投入的成本，現在的局麵讓她覺得跟十年前沒什麼不同。
“沒有證據證明我不行，就判了我死刑，還不讓申訴，說一下挺我，還成了撒嬌？我要的是尊嚴，是底線，不是大富大貴，我要的不是票房，隻是成本。”群裡，姚明月很不高興。
“彆去網上呐喊了哈，會招來更多罵名，看看吧，有人說，瞧瞧同檔期的一些文藝片導演，票房也慘淡，他們也沒有出來發聲要票房，就你。”王子安安慰道。
黃廷飛也出現了：“頭疼，為什麼大家要對嚴肅電影沒有生存空間的現象默認與理所當然，為什麼就不能去呐喊？全世界嚴肅電影成功的案例很多，能獲得北美三千萬美元票房。”
“很多人覺得，市場經濟和觀眾選擇都沒有錯，我恰恰覺得大錯特錯。一來，我們的市場並不是真正的市場調控，有太多人為的不透明的因素。政策引導排片，擁有自身院線的電影投資公司在自家投資影片上的排片偏向，購買票房等等，暗流湧動的行業默認規則，並沒有給藝術片真正的生存空間。”
確實，市場過於在乎商品屬性，而丟掉了電影的文化屬性。
年輕一代的觀眾群體並不成熟，也沒有高度的影視鑒賞能力，在這個階段，觀眾需要被引導。
而一個人的聲音太微弱，大宇嚴肅電影的困局也不是一天兩天，但電影人往往立場模糊，隻在自己身處困局的時候，才知道呐喊。
電影人要真正形成團結，否則，具備文化屬性的電影會越來越少。
“換個檔期，《紅色記憶》的票房會不會好？”譚勇也提出了一些網友的看法：“三月份淡季，那部叫什麼名字的文藝影片了？拿下近7000萬的票房呢。”
他還想說，文藝片要找到自己的生存法則，沒有必要非要硬碰硬五一黃金檔，要在非黃金檔期打特色牌。
但他最終沒說出來。
姚明月發語音：“在這之前，影片去到威尼斯參賽展映，去浪漫之都……太多繁瑣的電影節工作，無法做到趁熱打鐵趕國內的賀歲檔，即便趕了，也是個死亡檔。無數國產大片競爭激烈，直到2月中旬結束。進入3月，《紅色記憶》也不敢裸上，要做一些前期宣傳，4月中又有大片，再往後又是暑期檔，往哪兒跑，好像都不合時宜。總是在躲，但總會撞上誰。選在五一檔，是覺得自己跟彆的電影類型不衝突，總能差異化競爭。”
王子安：“《紅色記憶》跟三月份那部文藝片有異曲同工之處，但人家是商業片的配置和格局，卻選了藝術電影的宣傳方式。而《紅色記憶》是嚴肅電影，卻走了商業片的推廣路線。《紅色記憶》應該按照嚴肅電影的方式做點映，然後擴大上映通過長線賺口碑。而《紅色記憶》選擇跑全國路演，在報紙上投買整版廣告，這是又耗錢又不得法的做法。”
王子安還說道，嚴肅電影需要大宇“頒獎季”推廣，與其被動等施舍，不如主動求探索。
大宇的電影市場還在快速發展，但紅利，嚴肅電影卻很少很少能撈著。
國外嚴肅電影風生水起，原因之一是因為他們有頒獎季。
大宇最糟糕的是沒有幾個頒獎季重視藝術片，少有鼓勵優秀藝術電影的各類協會和運動。
隻有通過頒獎季的不斷發酵，才能激起觀眾對嚴肅電影的關注和認可。
小眾不是天生的，藝術電影讓大宇藝術片在世界的舞台上有榮耀的身影，理應在國內市場獲得應得的禮遇。
藝術電影除了商業院線發行，也可主動地探索更多的生存渠道。
國內影院，電視版權，網絡付費點播……做好這些版塊工作，大體能滿足小成本電影的回收。
之後，隻要能保本或掙錢，就能再次進入拍電影的環節中。
“藝術電影的片方要主動出擊，可以找一些切合自己電影氣質的機構，比如，電影資料館，高校的藝術院線，藝術電影聯盟，以及更多有誌於進行推廣藝術電影的地方，做長線分賬的放映。藝術電影主流院線上映結束，還可以在這些渠道發光發熱。”王子安給姚明月提醒道。