“全是仿品？”
張鞠和張笑顏聽了沈瑜的描述，都是震驚不已。
沈瑜和二女一起吃晚飯的時候，說起了今天的遭遇。
張鞠放下了筷子，說道：“太囂張了，做了一批仿品，還敢大張旗鼓的行騙？！”
張笑顏仿佛想起了什麼事情，沒有接話。
沈瑜說：“傅抱石先生的繪畫能流傳下來的，一般來自於收藏家和機構，想要個人收藏這麼多的畫，根本是不可能的。可惜，我沒有相關的資料，不知道具體的數目。以後有時間，可以再查一查。”
張笑顏擦了擦手，拿出了自己的筆記本電腦，打開之後開始查閱資料。
她一邊點擊查找信息，一邊說：“我對收藏有興趣，所以，曾經收集過相關的資料，對於近現代名家的繪畫數量，還做過調查。找到了—”
她端轉動電腦，把屏幕給二人展示，一邊解釋道：“傅抱石作品的存世量不及齊白石、張大千的110，無論是在拍場上，還是文博單位的收藏中，傅抱石作品都是稀缺品。傅抱石傳世作品的數量較少，但從成交額的情況來看毫不遜色。據幾家藝術監測中心的不完全統計，傅抱石作品的市場均價從2000年至今一直路走，不低於齊白石、張大千等人。由此可見，傅抱石的作品一直是人們所追捧的熱點對象。
有博物館做過統計，他的作品存世量約3000件。據蘇省傅先生紀念館研究，目前該館藏品有200餘件，來源主要是家屬捐贈、畫院庫藏、社會捐贈，包括傅抱石書畫、藏書以及生前使用的畫具、家具等個人用品。其中館藏傅抱石精品有《四季》冊頁、《長征第一橋》、《乾坤赤》、《蘇武牧羊》、《峨眉處處有歌聲》等。
據傅抱石先生的家人介紹，發現他留存畫作的習慣是，不滿意的作品，大部分毀掉；有希望畫好的，往往畫到一大半就放在一邊，等下次接著畫；有的落款也要再等上一段時間。
有美術館調查發現，傅抱石的存世作品總數約3000件，其中一半左右流於民間。全部畫作中可報出畫名的約1000件。這些作品60%在國內，40%散落在海外。國內收藏傅抱石存世作品最多的是金陵博物院，有近500件。此外，蘇省國畫院、首都博物院、國家美術館、扶桑的畫院、傅先生家屬和其生前好友及港澳等地的收藏家也有部分收藏。
國家收藏家協會曾經分析，傅抱石畫作數量少有兩方麵的原因：首先是傅抱石先生對創作要求嚴格，從不應付，感覺不好的作品不讓流出，這是為什麼目前我們所見的傅抱石畫作真跡多是精品的原因。
這與齊白石畫作的存世情況不一樣，業內人士普遍認為齊氏畫作有兩三萬件，精品僅15%左右，佳作與應酬作品之間的藝術水準差距非常大。其次是傅抱石的創作時間相對也短，直接影響了作品的數量。據統計，在市場上流通的傅抱石作品也就千件左右。”
沈瑜看著張笑顏收集的資料，說道：“還有一個原因。傅抱石先生的繪畫水平高，同時精通金石篆刻，其作品難以仿造。否則的話，仿作恐怕數量更多。所以，如果想投資這些名家作品，那隻能慎之又慎。”
張笑顏說：“我在收藏方麵是門外漢，隻能看看熱鬨，不敢買古玩，隻好收集相關的資料圖片，過一過眼癮罷了。”
張鞠說：“能不能把你的資料發我一份兒？我也好好學習。”
張笑顏說：“沒問題。不過，我也不敢保證對錯，隻是儘量的收集信息。”
她編輯信息發送到張鞠的郵箱，同時說道：“我特羨慕沈瑜這樣自己學鑒定，能夠判斷真假的本領。”
沈瑜說：“你想學，在首都有很多機會。找你幫忙的專家應該有不少人。”
張笑顏說：“你以為我沒學過，隻是總也學不會，離開博物館，根本看不出物件的真假。有位專家曾隱晦的說過，我的直感不太好。”
沈瑜說道：“這樣也好，免得惹事。”
張鞠勸解道：“關於泄密的事兒，工作組會追究的。至於說仿作的事兒，我也會向上級反應。”