沈瑜記住了北川說的一些知識。
他在參觀至展廳最後幾幅畫的時候，突然停住了腳步。
這裡有兩張畫，在地圖上都顯示為明亮的藍點。如此集中的出現，讓人詫異。
他仔細看了一會兒，忽然有了一點思路。
北川看到沈瑜如此認真的看最後幾段話，就問道：“信桑，你很喜歡這幾幅作品嗎？”
沈瑜先搖頭，有點頭，說道：“我覺得這幾張作品和之前看過的繪畫，風格不同，冒昧的問一下。這不幾幅作品，是扶桑本土的繪畫吧？”
北川笑著說道：“信桑對藝術的感覺真是敏銳。你說的沒錯，這幾幅繪畫都不是扶桑本土的繪畫，而是高麗繪畫。”
他指著一套十六頁的冊頁說：“這件作品，八幅繪畫和對應的書法是一套，來自於高麗地區，因為破損的原因導致，無法判斷他的作者。但是可以肯定的是，這是高麗繪畫，從紙張顏色和筆法來判斷，創作的時間應該是17世紀左右。
從繪畫風格來判斷，有點像細節重孫的作品。”
沈瑜問道：“我對這位畫家不了解，您能詳細說說嗎。”
北川說道：“細節重孫，高麗王朝的偉大藝術家之一，他被認為是十八世紀初出現的新“真實景觀”的傑出畫家。所謂的真實觀點意味著藝術家直接觀察自然。
這套作品有八幅繪畫，八幅書法，共16頁。每頁的尺寸是37.5x25.5cm厘米。這套作品，應該是模仿華國瀟湘八景的作品。
瀟河和湘江流經華國南方腹地的湘省。廣闊的洞庭湖位於該省的北部邊緣，風景的美麗在四季中發生了巨大的變化，長期以來一直激勵著詩人和畫家。現存最早的歌頌八景的詩歌是在十一世紀的，但許多關於這一主題的詩歌，不斷被創作出來。這一主題不僅吸引了華國的藝術家，也吸引了高麗的藝術家。
華國藝術家通常用濃密的霧來描繪南方鬱鬱蔥蔥、潮濕的風景，以暗示潮濕。
這幅作品正好相反，風景輪廓分明，空氣清新。
作者是將“八觀”移植到了他的家鄉。將他的畫與詩人的一組詩搭配起來。”
沈瑜努力分辨冊頁上殘留的痕跡，大概能分辨出來的字如下:平沙落雁、遠浦歸帆、山？晴嵐、江天？雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照。
他看了看細節，大概做到心中有數。先稱讚北川的博學，然後又指著一幅布麵油畫問道：“這幅作品也是高麗繪畫？”
這幅畫的主題，是一個穿著傳統韓服的女人拿著一個大罐子坐在市場上。作者的筆法非常簡約。
北川說道：“這幅畫是高麗著名畫家樸素坤的作品。他的畫作在高麗乃至北美有很多的名譽。”
他的畫毫不做作，加上對勤勞的普通人的抽象、簡化的描繪，賦予作品力量和詩意。他的主題在今天引起了人們對逝去的曆史時代的懷念。
他的作品受到了20世紀60年代駐紮在高麗的漂亮國的廣泛讚賞。
現在它也受到韓國收藏家和博物館的珍視。的作品被認為數量很少，可能不超過400幅……”
沈瑜聽著北川的解答，饒有興致的看著作品。這幅的潛在價值人大。
北川看到叫沈瑜和克裡斯蒂娜，都對這幅畫感興趣，就問道：“克裡斯蒂娜小姐，信桑，如果你們欣賞這幅畫，我可以把這幅畫出售。”
沈瑜笑了笑，問道：“樸素坤是著名藝術家，為什麼他的作品在您這裡的標價不高？”：，，.