盧經理沉吟片刻，說道：“那件瓷器的估價並不高，我們並不在乎。可是，那幅金農的繪畫，董先生的估價是500萬。您能不能告訴我一些具體的驗證辦法或者一些相對明確的證據。”
沈瑜想了想，說道：“想鑒定一位畫家的作品，需要很多研究。
金農是很有成就的職業畫家，在當時求畫者很多，因而有很多代筆的作品。這些代筆者亦有很高的藝術成就。還有後世的仿品，質量參差不齊。
金農親筆作品，生拙而意趣天成，代筆之作雖筆墨之間亦有古意，但過於工能精巧，缺乏拙趣。後世仿造之作，更是得其形不得其意，或粗俗呆板，或油滑輕飄。
現在，照相翻版電腦刻印可與真印不差分毫，紙張與印章同樣容易作假。所以，鑒定金農書畫，從書法和造型手法上判斷，最容易看出破綻。除了繪畫手法，題款也是十分重要的一環。金農學識淵博，在畫中常題以詩文、且字數較多，因此長款是其重要特色。
金農晚年獨創的“漆書”起筆方正，轉角處亦方硬如棱角，用筆十分老辣迺勁，偽者往往輕飄呆板，筆力遠不如真跡老辣。
他在繪畫中書寫的長款，常用“寫經雕版“式的楷書，似乎與民間書法一脈相通，沒有輕重的線條變化和圓潤的轉折用筆，也沒有提頓中的波挑，以均勻的線條和方硬的轉折，書寫出類似單線體美術字的書體，卻又具有器形文字般的古茂，其書法的啟迪意義非常深遠。
再說造型手法。金農五十歲開始從事繪畫，涉筆即古，尤擅畫梅，自稱“江路野梅”、要求“天大寒時香千裡”之境界。
您今天看到的金農作品，與JL博物院的一副幅畫中的所使用的落款，是一樣的，兩幅梅花在空間上的姿態和設置，相對接近。
金農創作這種題材的繪畫最為突出的是兩幅畫上的“漆書”，橫畫多以側鋒為之，但不失古厚之氣，起筆呈方形，至轉折處不作提案轉換，更顯方整，豎畫起筆藏鋒而下，收筆不回鋒，重落輕提，方中寓圓，集渾重奇逸於一體。
但是，仔細比對，就會發現了，儘管今天看到的這幅畫，作者的水平和功力都不差，但是，院藏的那副作品，梅枝的用墨，乾、濕、濃、淡、焦，而且枝乾的相互穿**較立體，疏密聚散比較講究，梅花有寫生之意，自得清氣，有暗香浮動，韻清神幽之感，尤其是所畫的花蕊帶有勃勃的生機而怒放，畫和書法有方勁古拙之氣自然天成。
然而，董明收藏的畫，整幅畫的用墨過於單一，像一幅經過刻板的木刻畫一樣，梅花點蕊生硬，缺乏生氣，書體儘管是筆筆都以漆書法寫出，但是書法的結體在布局和列陣中，缺乏跌宕和自由的狀態，隻得到金農形而乏金農的神。”
沈瑜說完之後，又給自己點了一支煙。
盧經理沉默良久，才說道：“如果我請你寫鑒定意見……”
沈瑜直接拒絕：“盧經理，對不起，我還年輕，沒有相關的資質，不能彆人開鑒定文書。我隻是說了我的個人意見。你相信與否，是你要做的判斷。”
盧經理說：“我聽很多人都說這幅畫很好。目前來說，隻聽到你判斷有這幅畫有問題。我不知道怎麼勸說風險評估部門。”
沈瑜說：“判斷風險，是貴行的事情，我就不能多嘴了。”
他把手上的煙按滅，說道：“盧經理，我還有事，要回去了。”
盧靜園說：“請稍等。”
沈瑜：“嗯？”
盧靜園：“我注意到，董明對你的態度有些怪，不知道，您對於他抵押作品的事，有什麼樣的態度？”
沈瑜說：“這個事情與我無關。如果你懷疑我這番話的出發點，可以，當做沒聽過，再見。”
他發覺，盧靜媛這人多疑。當然，這也正常。對於董明想用假畫抵押的事情，無是抵押之前還是抵押之後爆發，對自己都沒有壞處。
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