木花與木屑紛紛落下。
沈瑜修削好琴角支撐木塊，放下工具，開始粘貼中側板。待中腰側板完成後，再次修削琴角木塊，分彆粘貼下側板和上側板。
他把側板步驟做好，站起來抖落衣服的木花，走出倉庫休息，邊走邊活動手臂。這一上午的時間，弄的手臂有些酸麻。
他選擇了斯特拉迪瓦裡的設計和製作方法，也是克雷莫那提琴的傳統和基本製作規則。這種傳統工藝的許多方麵，仍然是現代提琴製所遵循的，隻是在琴頸、低音梁和琴弦等方麵作了改進，以適應現代的音樂和演奏技巧的需要。
他點了一支煙，嚇跑了嬉戲的麻雀，琢磨之前工作的得失。
已經許久沒遇到這麼有挑戰性的工作。製作的繁瑣與困難，反而激起了他的好勝心。
休息過後，回到工作室，開始削邊條...
找出徑切的雲衫製作麵板，先刨平琴板的底麵，做好定位孔...
固定琴頸，粘到背板上後再與鈕一起修削成形...
分離模具，修削各端角木塊的內側，使側板框的內側成形...
把側板框夾住，在背板上畫出側板框裡麵和外麵的輪廓，以及琴板的外形輪廓。
製作製作背板的拱，永久性地粘上連同琴頸的側板框...
製作麵板的拱和厚度...
參照琴碼的位置削好音孔，音孔完成後粘貼低音梁...
麵板和背板都粘好後做嵌線，嵌線用膠粘好後，用半圓鑿削掉嵌線突出的部分，修削出琴邊周圍的槽，修圓琴邊，用刮片修整周邊的槽，使槽和嵌線與琴邊以及拱的弧融為一體...
粘指板和修削鈕，在鈕的邊緣做出倒邊...
指板粘好後在頂端粘上弦枕，在麵板的底端切出尾枕的位置，把尾枕鑲入並粘好...
調整音柱……
……
沈瑜用了一天半的時間，按照步驟將第一把小提琴組裝起來，還沒有進入上漆拋光的階段。
他看的這把帶著木香味的小提琴，並不滿意。
總結這一次的成敗：第一次操作，自信太過。以為憑借的圖紙和掌握的技藝就能做成。實際上，無論自己把知識記憶的多麼明確，手上的熟練度和頭腦中的記憶終究是有差距的。
能做到現在的程度，是因為原料供應商送來的材料，都是切好的料。其外形已經接近於小提琴的部件，隻需要進行簡單車削，這已經給他節省了很多時間。
想到這裡，他決定先不給提琴上漆，立刻開始做第二次嘗試。
這一次，他要複製自己手頭的那把小提琴。依照著樣本，一絲一毫也不做改動的複製。
第二把小提琴，依舊使用內模具，選擇材料，合板，切削等等過程比第一次熟練了很多。
……
第二把小提琴做好之後，他用瓜達尼尼的小提琴和自己新做的提琴進行比對，從外形上已經看不出什麼區彆。
沈瑜覺得自己第二次的實驗是成功的。有了實物比對，加上有了之前的經驗，第二次製作就順利很多。此時，他已經基本明白了每個步驟的關鍵所在。
他看著牆上掛的幾張圖紙，決定再做第三把小提琴。依舊是重複第一次的工作，複製一把斯特拉迪瓦裡的小提琴。
這一次的製作已經駕輕就熟，避開了之前的失誤。
當第三把提琴做好，沈瑜用試音的辦法檢驗過後，覺得這一把琴的製作水準，應該是自己目前的最高水平。同時，從意呆利進口的原料，已經消耗殆儘。
他決定開始塗漆。
小提琴的漆，在日光下才能看到真正的顏色。
漆好的提琴在陰影下看是棕色的，紫外光下看是綠色的，鎢絲燈下是紅色的，日光下是金黃色的。
沈瑜記得古典製琴大師的技藝中，塗漆前要對木材進行處理，這是聲音的個性化的關鍵所在。
提琴的油漆需要配製，即油漆的各種成分的配比與製造油漆的方法。調整油漆配方所引起的細微的變化，對聲音也有影響。
他製作了兩種油漆，一種是醇溶樹脂漆，另一種是油基樹脂漆的。
醇溶樹脂漆塗刷的工藝比較複雜，一般需要塗刷幾十遍甚至上百遍才能完成，但是用來塗第一遍漆，能夠凸顯木紋美感。油基樹脂漆的乾燥時間較慢，流平性能好，著色力強，隻要塗刷數遍，就能達到應有的漆膜厚度。