“這麼大的碗？還是花形口？”
“你說錯了，那是菊瓣形……”
“那個粉彩瓶子……”
曲老師緩緩轉動粉彩賞瓶，又看過瓶口與底足之後，便讓其他人鑒定。
他笑著對沈瑜說道：“小沈眼力不錯，這件粉彩賞瓶沒問題，是清末民初的精品。”
他又看向旁邊，一位鑒定師正在觀察青花大碗。
另外幾位老師湊到了呂老師那裡，看那套木輪。
曲老師說：“幾位，都說說，小沈的藏品怎麼樣？”
另一位鑒定師示意曲老師看一看青花大碗，自己去看粉彩賞瓶。
曲老師拿出尺子，量了量大碗直徑，說道：“29cm，這種瓷器還是很少見的。”
旁邊的估價師對曲老師說：“您彆隻說好，也說說好在哪裡，我好估價。”
曲老師問沈瑜：“小沈，你來說？”
沈瑜急忙謙讓：“曲老師，您是行家，聽您的。”
曲老師說：“小沈，這件大碗是你的藏品，我想聽聽你這位藏家的看法，你大膽的說。”
沈瑜看到眾人目光看向自己，不好再推辭，就對眾人說道：“我才疏學淺，鬥膽說說我收藏這件瓷器的想法。
這件瓷器沒有明確年款，這就要說到明朝瓷器的空白期。
明代宣德之後成化之前的正統、景泰、天順三朝，時局的變化，影響到陶瓷的發展。
其間官窯燒造情況不明朗，至今未見書寫三朝年號款的實物，陶瓷學界稱之為“空白期”。
同時，宣德之後，明朝實施嚴格的海禁，無需燒造專門賞賚西洋番國的瓷器，禦器廠僅需燒造滿足宮廷之需即可，導致此時陶瓷規模縮減。
此時的官窯燒造，依然斷續進行，並非全部停止。例如《明英宗實錄》、《明史·食貨六·燒造》都有縮減燒造瓷器規模的記錄。
三朝官窯的燒製退出常態化，規模遠不及前朝，優秀的工匠和技術便流入民間，以致民窯之生產日趨鼎盛，更具活力，這就是當時民窯精品得以產生的根本原因。
由於工匠與技術來源於禦窯廠，為了防止民間僭越，明朝禁止民窯燒造和官窯器式樣相同的青花瓷器。《明英宗實錄》有禁止的記錄。因此，這個時期的民窯與官窯的麵貌區分非常明確。
這是我判斷這件瓷器的一個依據。
這件青花高士大碗，就是這一時期民窯高檔器皿的例子。
這種菊瓣形大碗，是正統一朝始見的特色造型，這種造型的大碗皆是工致質精、青花妍麗之物。其造型婉轉優美，為十五菊花瓣形。”
他指著瓷器外壁說道：“幾位老師請看，外壁上下分彆繪以浪濤紋和回紋，碗內心繪一高士閒歇溪邊，有坐看雲起時的境界。
內壁四麵對稱繪畫鬆柏與芭蕉翠竹裝飾，布局新穎獨特，也是明朝空白期所有的特色。”
他的講解吸引了眾人的注意，眾多的目光隨著他的講解而移動，會議廳內變得越來越安靜。
“有了以上這些依據，我就判斷這件瓷器是明代民窯精品。”
曲老師讚歎道：“小沈說的好，把幾種判斷依據，說的很明確。”
沈瑜說道：“我了解的還不夠，曲老師多指點。”
曲老師說：“你沒有說這件大碗的描繪筆法。
工匠描繪的筆法靈動，沿襲了明初常見的一筆勾勒法而又有所變化，特彆是中鋒運筆，所繪的流雲和人物，具有獨到之處。雲紋的輪廓線寬廣，沿著粗線內側再用細筆畫數層連接的弧狀雲紋或渦狀雲。
這種筆法至景泰以後，演化為彈簧狀，而且，筆法也更加潑辣恣肆，層數也更多，為三朝所獨有。
這種精品瓷器，足以代表空白期高檔瓷器的麵貌。流傳至今，能夠保存完整，是非常珍貴的。”
他說完之後，看向幾位同事，問道：“你們幾位怎麼看？”
“我看沒問題...”
“曲老師和小沈的分析很有道理。”
“……”
幾位鑒定師對曲老師與沈瑜的判斷都表示讚同。
估價師在剛才的過程中，一直沒說話，此時開口問道：“幾位老師。這件瓷器的起拍價定在70萬，怎麼樣？”
曲老師沉吟片刻，說道：“起拍價有些低了。”：，，.