沉瑜聽了約瑟的問題，回想自己看過的關於德庫寧的資料。
他斟酌著說道：“我知道這位大畫家是抽象表現主義的代表人物，在20世紀40年代之後，他的繪畫有新行動繪畫的風格，也是鈕約學派的一部分。但是，我的畫廊沒有收藏過德庫寧的作品，是因為我對於抽象表現主義繪畫了解的並不多。”
“你熟悉這類作品的市場行情嗎？”約瑟問道。
沉瑜隻能實話實說：“因為沒有運作過，所以並不熟悉。德庫寧是成長於米國文化圈的一位畫家，所以，他的作品是在米國的市場上，非常受歡迎。”
約瑟說道：“我手中有一副德庫寧的作品，你願意幫我看一看嗎？”
沉瑜說道：“很榮幸能欣賞您的收藏。”
也不知道約瑟是怎麼通知管家的，管家進來之後，約瑟吩咐他去把繪畫拿來。
不久，管家帶著兩個工作人員，送來了一幅油畫，放在一個移動的畫架上。
沉瑜看到這是一幅抽象的繪畫，畫的內容很難辨認。油畫的邊框應該是重新配過了，這張布麵油畫的左麵邊緣位置，有明顯的破壞痕跡。這個破壞也影響了一部分署名，隻能隱約看到的德庫寧的筆跡，但是寫有時間的部分已經看不到了。
他通過地圖確認這幅畫是真的，而且價值被低估。
但是，他反複看了畫麵細節，努力分辨內容之後，真的看不出這幅畫的美感。
約瑟等沉瑜看過作品，坐回到椅子上，遠遠的觀賞時，才解釋道：“德·庫寧的這幅作品——無題，有署名，尺寸是76.2x106厘米。據上一位收藏者說，作品畫於1968年。
因為這幅畫，我才去看一些資料。有人研究，德·庫寧在20世紀70年代中期的畫作，是他一直試圖但從未解決的許多事情的頂峰。這幅畫可能就是當德·庫寧第一次搬到長島的溫泉鎮時，他就欣賞到了該地區獨特的風景，這在許多方麵影響了他的作品。
在70年代中期，他越來越關注他周圍的環境，光線和地形，尤其是盧斯角周圍平澹的風景。
像莫奈在吉維尼時一樣，德·庫寧著眼於他的現實世界和他自己的藝術，創作了一係列不朽的抽象風景畫，這些畫是他職業生涯中最豐富的畫作之一，形成他藝術的主題的偉大綜合:人物和長島風景……”
沉瑜因為對德苦寧繪畫的不了解，所以很認真的聽著約瑟的介紹。
等約瑟說完已知信息，他說道：“我對德庫寧的繪畫，並不理解，但是看過他在60年代，70年代的署名。
我判斷這幅畫是真的，至於他的市場價值，還要再做研究。您購買的時候並不貴吧？”
約瑟說道：“價格並不高。”他朝窗外指了指，你來的時候，應該注意到那個劇組了吧。”
“注意到了。”
約瑟說道“那個劇組一位投資者，和我認識。他們為了籌集資金，把這幅畫賣給了我，然後對外宣傳，我也是投資者之一。
其實，這麼說也不算錯，但是我看到了這個劇組的情況之後，有些後悔了。”約瑟平靜的說道。
沉瑜問道：“你要把這幅畫退給他們嗎？如果按照投資的角度來說，如果這幅畫的購買價格不高，也許升值空間很大。”
約瑟說道：“你真的看好嗎？”
沉瑜點了點頭。
約瑟說道：“我已經請過幾個朋友來欣賞這幅畫。他們也都看好這幅畫，但是一說到具體的投資前景，他們也沒有把握。”