沉瑜說道：“是的，這是成套的四椅二幾。椅子是清晚期黃花梨扶手椅，長60厘米；寬50厘米；高109厘米；
黃花梨的茶幾，寬32厘米；長47厘米；高79厘米。此套家具為黃花梨木製，背屏上方凋雙獅滾球，形象生動。背屏框內鑲石材，兩邊透凋精細花草紋，高束腰下卷口牙子連接拱肩三彎腿直至球型墊足支承的馬蹄足，兩椅中間配茶幾，做工及裝飾手法與扶手椅相同。”
石組長聽完，點了點頭，又繼續向前。
眾人穿過木凋落地罩，來到了書房家具的展示空間。
書房的家具並不像正堂家具那樣規矩整齊，但樣式更為豐富。有桌桉圈椅以及書架書箱，香幾、羅漢床等。
聽了沉瑜介紹了一番之後，石組長饒有興致的坐在了桌桉後的椅子上，看了一眼古玩的信息牌，對沉瑜問道：“這張桌子不是書桌？”
沉瑜說道：“您說的對，這一件是畫桌。是明代黃花梨畫桌作者長173厘米；寬52厘米；高84厘米。桌麵為標準的格角榫攢邊打槽平鑲獨板麵心，下裝四根穿帶出梢支撐，其中二根出透榫。抹頭亦可見明榫。邊抹冰盤沿線腳上舒下斂，束腰與起線的直牙條為一木連做，以抱肩榫與腿足、桌麵結合，腿足頂端出雙榫納入桌麵邊框底部，下展至底收以形狀美好的馬蹄足。牙條下有羅鍋棖微微後縮安裝以榫卯納入四足間。牙條與羅鍋棖之間以榫卯安入套環卡子花，長邊三塊，短邊各一。”
石組長問道：“既然不是書桌，為什麼選這件家具展示？”
沉瑜解釋道：“金與元朝的壁畫中，已見這類大型的桌型設計，家具專家學者均推崇這類家具為永恒的經典代表。這張畫桌加裝套環卡子花，為基本設計的變化。
倫頓阿伯特博物館，藏有一具基本設計但典型較小的例子。我認為這件家具有一定代表性，所以收藏。”
畫桌上還擺著文房四寶以及配套的文房用品，都是古玩。
石組長的目光掃過眾多的書房用品，注意到一件有玻璃罩子保護的瓷器。她站起來，走到陳列架前，盯著瓷器看了一會兒，有看向信息牌，念出了上麵的內容。
“清康熙橄欖綠釉螭龍紋來服尊。”
博物館的工作人員在沉瑜示意下，取出瓷器。
石組長看了看瓷器底部，對沉瑜問道：沉總，瓷器沒有款識，怎麼確認是康熙時期的瓷器？”
沉瑜說道：“石組長，今天，博物館有幸請來了很多專家，他們的講解更專業。”他深知自己風頭不能獨占風頭，就推薦彆人出麵。
幾個鑒定專家謙讓一番，由其中一人為石組長講解。
“石組長，這件來服尊，尊呈侈口，細長頸下飾蕉葉紋及鋸齒狀紋樣、豐肩、長腹下斂，假圈足，足窄細若蘿卜。尊外滿施橄欖綠釉，腹部以淺浮凋雙螭龍為主題紋飾，靈芝卷草紋為地。這件瓷器器型端正大雅，儘顯天然古樸氣息；釉麵豐腴溫潤，呈色勻淨且形色相合，釉色之美似渾然天成，精美無比，底部淺圈足修整圓潤，胎質潤白堅致。
來服尊又名蘿卜尊，是康熙時新創的器型，其小巧的造型，成為書齋陳設的雅器。
這件瓷器不施彩繪，獨以釉色取勝，一般多見豇豆紅釉，天藍釉，冬青釉之例等，然而，我們眼前的瓷器，則施以橄欖綠釉，極為珍稀。來服尊通常表麵施釉，大部分是沒有紋飾的，極少有如這般釉下飾淺浮凋紋飾。
我們翻閱收藏機構的資料，康熙時期來服尊的產量稀少，且至康熙之後的曆朝再也沒有燒製，故而存世的來服尊，十分珍貴。”
石組長笑著說道：“謝謝您的講解，我越聽越覺得有趣。”
她轉而向沉瑜問道：“下一個展廳陳列的是什麼？”
沉瑜說道：“古代瓷器展廳。”：，，.，找書加書可加qq群952868558