古玩展銷會的現場很熱鬨。攤位老板和沉瑜兩人的聊天絲毫沒有受到周圍聲音的打擾。
攤位老板努力的想把這幅畫推銷給沉瑜。沉瑜雖然打定主意要購買，但是卻表現出一副猶猶豫豫，隨時準備離開的模樣。
“柯羅的獨特風格，有助於風景畫藝術重新定位。他的影響在他去世後一直存在。
這一點從文森特·梵高寫給他哥哥西奧的信中頻繁提及他的名字和作品可以明顯看出。早在1875年，年輕的梵高寫信給提奧說，他去看了沙龍裡的作品，並特彆提到了那裡展出的三幅畫。在他藝術成熟的歲月裡，梵高一直保持著對柯羅的高度評價和認可。
我記得1888年8月22日梵高書信中那段文字——我希望你經常去看看盧森堡公園和盧浮宮的現代繪畫，這樣你就會知道什麼是米勒、柯羅。
從蒙馬特俯瞰巴黎，梵高使用過同樣的構圖主題，將畫麵一分為二，幾乎一半的畫麵用於天空和光線效果。梵高也在蒙馬特山上畫巴黎，他用和柯羅六十二年前一樣簡短自信的筆觸捕捉了巴黎屋頂的建築主題。這些小幅作品，體現了一種現實的、親密的和忠實於實際景物的風景畫方法。他們代表了一種新的視覺，這在威廉·透納和約翰·康斯太勃爾的作品中也很明顯，並最終形成了印象派運動的基礎。
當時的批評家們欣賞貫穿柯羅全部作品的獨特感受力，並從中看到了高盧國新繪畫的萌芽。”
這時，又有顧客來詢問某件古玩。攤位老板示意自己的雇員為顧客解答疑問，自己繼續和沉瑜討論油畫。
沉瑜直接說出這幅畫最大的問題。“這幅油畫的風格和柯羅的作品相差太大，無論真假，很難被認可。這類的例子並不少見。”
攤位老板說道：“安德烈·米歇爾在1896年寫道，事後看來，如果可以把柯羅早年畫的作品——遵循規則並提交給批評家和公眾評判，人們會對它們之間的深刻差異感到震驚。”
他林林總總的說了很多，總而言之的意思是，這幅畫物有所值。
沉瑜似乎是被說動，但依舊認為這幅畫還需要驗證。
攤位老板拿出了這幅畫過去的交易記錄和收藏證明，以證實這幅畫傳承有序。
兩人開始談價，當把價格談到16萬美刀的時候，攤位老板不肯再讓步。
沉瑜見沒有辦法繼續壓價，就同意用16萬的價格購買這幅繪畫。
攤位老板心中已經十分歡喜，表情完全相反。
他親自幫沉瑜辦理交易，又將這幅畫包裝起來，又裝進一個手提袋。
沉瑜和攤位老板握了握手，接過裝著油畫的手提袋和攤位老板的名片，離開攤位。
他走到了僻靜處，裝作休息，查看遊戲提示。
這幅畫保存情況較好，雖然有小問題，但是，遊戲還是給出了評估信息。
柯羅的布麵油畫《巴厘之景》。尺寸：16x32厘米。價值區間：40萬～50萬美刀。
沉瑜估算了大概的盈利，又開始在展廳裡繼續找機會。
今天展會，唯一被低估的古玩已經被他買走。他通過遊戲地圖，看到還有一些顯示為橙紅光點或紅色光點的古玩，打算一一查看，是否有合眼緣的。
他有過幾處展位，看過了數件顯示為紅色光點的古玩，都不感興趣。繼續往走，忽然看見前方展位的人群裡，走出一個年輕的男子，看著眼熟。