收藏室內，克裡斯蒂娜聽到沉瑜突然提出，想要再購買一幅雷諾阿的作品。們心自問，自己看到這些收藏之後，也會有類似的想法，但這樣直接說出來，會不會引起這位比伯反感。
但是，讓她意外的是，比伯並沒有說什麼，反而開始和沉瑜說起這幅畫的來曆。
她聽著二人的話語，視線再次落到了雷諾阿的作品上。
畫中描繪了在樹林邊一片陽光斑駁的空地上，坐著一群活潑的孩子，兩個活潑額的孩子，一個戴著緞帶裝飾帽子的年輕女人，和一隻棕色的小狗，他們一起享受著鄉村的快樂。第二個穿著農民服裝的女人走過來，優雅地彎腰展示一個裝滿蘋果的籃子；坐著的女人從腿上拿起一個小錢包，顯然被商品吸引住了。
比伯說道：“……這幅畫將被收錄到威爾登斯坦研究所即將出版的《皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿評論》目錄中，該研究所是根據弗朗索瓦·道爾特、杜蘭德-魯爾、文丘裡、沃拉德和威爾登斯坦的檔桉建立的。”
沉瑜說道：“這是好事，祝賀您。我有個疑問。”
“請說。”
沉瑜：“從這幅作品上，能看到雷諾阿創作的一些特點。但是似乎與他的一些代表作有了很大差異。”
比伯說道：“從購買這幅作品前後，一直到最近，我一直研究這幅作品。
這幅畫創作於1890年。這種和諧、迷人的場景，是雷諾阿1890年7月至8月最重要的創作，他與他的伴侶艾琳和他們五歲的兒子皮埃爾，在艾琳的家鄉埃索耶度過。
他在幾幅習作中完成了構圖，讓阿琳為坐著的女人做模特，皮埃爾可能是畫中穿藍衣服男孩。畫家創作了三幅同樣大小的油畫，其中，您麵前的作品，是私人收藏中僅存的一幅。另外兩幅應該在克利夫蘭藝術博物館和費城巴恩斯基金會。”
沉瑜說道：“我也看過相關資料。自1888年以來，雷諾阿每年都在高盧國鄉村四處遊曆，尋求躲避巴厘的喧囂，他在給莫裡索的信中寫道，他變得越來越有鄉土氣了。”
比伯說道：“我也看過這段。雖然雷諾阿在這期間的主要主題是富有女孩無憂無慮的娛樂活動，她們在鄉村漫步，采摘水果或鮮花，在樹下野餐，但他也製作了一組重要的照片，處理農民生活的主題——例如，河邊的洗衣婦和采摘葡萄的人。
這類作品在雷諾阿的全部作品中獨樹一幟，將這兩個主題結合在一個場景中，創造了一個和諧而獨立的鄉村生活的田園詩般的願景。儘管賣蘋果的小販在服裝和姿態上與坐著的三人組有所不同，這在雷諾阿的作品中是一個罕見的階層差異的暗示，但包圍所有四個人物的鬆散的金字塔排列將他們吸引成一個單一的，有凝聚力的合奏。
這些人物以一種輕鬆自然的方式聯係在一起，他們之間的凝視遊戲進一步統一了這個組合。蘋果和孩子們都暗示了高盧國農村的富饒，然而卻沒有提到蘋果收獲的集體勞動。這在畫家畢沙羅的當代意象中占據了突出的位置。畢沙羅關注的是勞動在農村社會中的作用，雷諾阿關注的是作為輕鬆和健康的場所。
這種溫和、輕鬆的感覺反映在雷諾阿在這幅油畫中采用的精致柔和的繪畫方式中。筆法自始至終自由散漫，將人物融入環境之中；白色的高光暗示了斑駁陽光的普遍效果，而孩子的衣服在主導構圖的冷藍色和綠色的映襯下提供了一陣溫暖。
雷諾阿層謙虛地告訴杜蘭德-魯埃爾—這是一次變化。
而後來的事實證明，這種改變為這位當時已近50歲的藝術家，帶來了十年的日益繁榮和期待已久的聲譽。
我在市場上又有需求了，我在春天工作了很多，這是他在1889年末給他的朋友和讚助人保羅·貝拉爾德寫信，就在他畫《拉·馬爾尚德·德·波梅斯》的幾個月前……”
沉瑜和比伯聊起雷諾阿的這幅作品，仿佛是兩個藝術愛好者在交流各自的觀點。但是，這種討論終究結束的時候。
比伯看著沉瑜，問道：“沉先生，您真的想購買這幅畫嗎？是為了個人收藏，還是會拿到畫廊中銷售？”