辦公室裡，三位鑒定師正在緊張的工作。沉瑜和馬克坐在辦公椅上，悠閒的聊天。
對於馬克提出的問題，沉瑜早有準備。儘管他已經對這件事情做了保密，但是一幅原本正在展出的名家作品，迅速的被賣掉，不可能不被人知曉。
沉瑜直接說道：“那幅畫已經賣給了一位老客戶，畫廊與他有過協議，所以，這次交易算是完成了之前的約定。”
馬克問這個事情，並沒有埋怨的意思，他說道：“沉先生，那幅版畫，如果由我們嘉世拍賣行來運作，也許會賣出更高的價格。您這裡有很多優秀的藝術品，應該用來獲得更多的利潤。”
沉瑜說道：“你們嘉世拍賣行每年運作那麼多名家作品，並不缺少這一張，而且，你看看那幅夏加爾的作品怎麼樣？來自私人收藏的財產，創作於1948年。畫麵右下位置馬克·夏加爾署名。尺寸：81.1x65厘米。而且，馬克·夏加爾委員會已經證實了這件作品的真實性。”
他從資料中，找出一份證明，讓馬克查看。
馬克看過之後，說道：“這的確是一副不錯的作品，但是，在米國市場，未必比得上賈斯珀·約翰斯的作品。”
沉瑜說道：“這一幅畫可能有特殊意義。我從夏加爾的一些資料中查到，畫家這一時期的作品中，出現了兩個重要形象，貝拉，畫家的妻子；弗吉尼亞，一個外交官的女兒，與畫家關係密切。
夏加爾在戰後第一次返回毆洲時，生活的現實，永遠無法超越夏加爾圍繞妻子的記憶所創造的永恒時刻的力量，也無法削弱貝拉仍然是主要來源的意象的強度。
本傑明·哈沙夫解釋這段時期夏加爾的創作，夏加爾融合了弗吉尼亞和貝拉這兩個形象，感官的和精神的，一種精神上的融合，體現在他的作品中。
西德尼·亞力山大寫道，毫無疑問，黑發的貝拉正在潛移默化地變成更高挑、赤褐色頭發的弗吉尼亞。
這幅名為玫瑰之戀的作品，結合了夏加爾個人肖像中的兩個不同元素，概括了他對浪漫和愛情的看法:夢幻般的伴侶和濃鬱的花束。這兩個主題貫穿了夏加爾的整個職業生涯，而後者很快成為描繪他和愛人的繪畫的象征性詞彙的延伸。是夏加爾對愛的繪畫表現，對他來說，這既是動機也是主題。”
沉瑜說完，見馬克聽的很認真，就保持安靜，讓其有時間消化這些信息。
馬克把沉瑜所說信息默默記住，看到自己的同事正在鑒定另一副作品，就問道：“沉先生，那幅肖像畫是來自同一位收藏家嗎？”
沉瑜搖頭，轉移話題：“我判斷這幅肖像畫的創作時間，是1500年至1559年，是文藝複興時期荷藍畫家的傑作。我個人猜測，可能是揚·科內利斯·韋爾梅恩。
這幅畫先後被幾位收藏家珍藏，經過蒂爾-霍爾格·博切特、彼得·範登·布林克和馬克西米利安的廣泛研究，被認為是荷藍繪畫大師的作品，他們將在即將發表的一篇文章中發表他們的研究結果。
畫中坐著的人，穿著寬鬆的黑色天鵝絨外套，帶著猞猁皮領子，戴著帽子，穿著醒目的紅色襯衫，站在觀眾麵前，背景是中性的灰色。他手裡拿著卷軸和手套，表明他的財富和受教育的地位。這種繪畫形式反映了畫家對荷藍以外肖像畫的了解，特彆是對意呆利大師的作品的了解。
畫框上的銘文表明，這位自信的紳士是範德伯奇，神聖羅馬帝國皇帝的法律顧問。
範德伯奇出生於代爾夫特的一個富有而有影響力的家庭。他的父親是一名釀酒商，在成為代爾夫特最重要的組織40人委員會的一員之前，他擔任重要的職位。他的母親是瑪麗亞·範·桑頓，他的叔叔是德克·艾姆斯。