《有家旅館連萬界[經營]》全本免費閱讀 []
方念安也沒想到，有家旅館第一次上《在路上》這種世界範圍內都很權威的旅遊期刊，竟然是因為開放不久的蘑菇屋，而非剛剛舉辦過大受好評發布會的迷宮花園。
那天對擴建後新蘑菇屋的參觀，心情複雜地在備受驚嚇中結束了，但第二天緩過來後，方念安就一頭紮在蘑菇屋裡，大刀闊斧地改了起來。
把和蟲沾邊一點的設計統統砍掉，調整光線讓氛圍貼合相應的場景主題，設計蘑菇屋對應的打卡圖案、圖標和周邊，做預熱宣傳和內部測試等等。
同時，方念安還讓芬裡爾將原本精致逼真的布景變成一眼假的模型質感。
因為參觀的意外結束和方念安當時驚嚇過度的心情，讓芬裡爾沒有對她這些大刀闊斧的改動意見提出異議，但最後那個改成粗糙模型的要求還是讓他不滿了起來。
“你這是在讓一個藝術家抹黑他的作品，哪怕是出於安全保密的考慮我也無法接受！”芬裡爾氣鼓鼓的樣子，但也勉強控製了他的生氣，“就算你拿被嚇到了來說服我也沒有用！”
但方念安這個奇怪的改進意見還真不是心血來潮。
雖然那天結束於巨大蟑螂襲擊的參觀讓方念安做了一晚上噩夢，第二天多睡了一會也還是頭疼欲裂。但在那個被頭疼折磨的上午，沒心思乾彆的方念安，反而好好複盤了一下前一天跌宕起伏的蘑菇屋之旅。
帶上一點旁觀視角去審視那段記憶，方念安突然意識到了自己備受驚嚇的“罪魁禍首”，或者說是沉浸感的最大功臣也可以，就是現場環境實在是過於逼真了。
具有主題的每個場景和不同於日常的比例尺，比起逛博物館多了一份設身處地的參與感，而精細到不放過沒個細節的布景和日常或多或少見過的自然元素，又讓參觀者能立刻將眼前的一切和現實聯係起來，有了身臨其境的代入感。
異常化的比例尺和逼真的布景，讓方念安重新回憶時才發現，當時就好像在特殊的電影布景場地中遊覽一般，不對，是比這個還要更進一步的那種，就好像是在奇幻電影本身中遊覽，雖然這個“電影”現在還缺少一些故事。
方念安甚至覺得那個過於合理的放大比例也在其中起到了很大的作用。場景中每個事物的大小比例都是那麼的融洽，絲毫沒有放大縮小場景中偶爾會出現的部分物體比例失調。
就像芬裡爾偶然提到的那樣，這些場景都是他見過的，從他現在的超小視角看到的一切被合理地複製在了蘑菇屋中，讓每個進入其中的人都有機會看到如此特殊細致又和諧自然的“微觀環境”。
意識到這點的時候，方念安再次生出了要不去體驗一次完全版蘑菇屋的想法，但很快她意識到，就像她會因為場景中過於逼真的“爛拖把”反感，並被大蟑螂撲人嚇到一樣。