“……真的，你下次真的可以換個方法的。”二葉亭鳴的嘴角勉強往上提了提又垮下來，他隻好先舉起手避免造成什麼不妙的誤解，嘴裡解釋道，“如果你非要我說的話，我的確是看中了你的價值沒錯，不過不是作為殺手的價值。”
“而是作為家的價值。”
這次輪到織田作之助沉默了，許久之後他才重複問道：“我？”
沒上過學沒寫過半行字的文章，讀了本之後心血來潮要轉行去寫，但目前也隻停留在口頭說說而已的十四歲未成年——織田作之助自己都不認為自己身上能有什麼作為家的價值。
“嗯，你。”二葉亭鳴肯定了他沒聽錯，邁出試探的小jiojio，織田作之助沒阻止他繼續往前走，隻是槍口依然穩穩對著他的心口。
於是二葉亭鳴一邊往自己放書的倉庫走，一邊接著說：“你知道我想開書店，但我想開的不是隻賣書的那種書店，書籍出版和文學雜誌也是很不錯的發展方向，可以的話能做出一條完整的文化產業鏈最好。而想做文化產業，高質量的內容輸出是最核心的部分，雖然我手裡這些書可以提供一部分稿件資源，但想長期運作下去還是需要有足夠優秀的作家供稿才行。”
“現在的作家水平你也在書店看到了，讓我去跟他們打交道那還不如選你，畢竟你很有天賦——這一點我可以發誓。如果你願意寫點什麼，肯定能夠有所成就，讓你去做殺手才是對你天賦的最大浪費。”二葉亭鳴聳聳肩，在自己租的倉庫門口停下，“還有，我會租在這裡真的就是因為這裡最便宜，橫濱好一點的倉庫租金比房子都貴，還隻接受全款付賬。”
即使是這最便宜的倉庫也直接榨乾了二葉亭鳴的錢包，他正盤算著去老地方用老辦法搞點錢來，順便在那位蘭堂先生麵前再刷刷臉，這樣等熟悉了就能送送書談談文學，嘗試再挖一顆小甜菜到自己的菜園裡培養成儲備糧了。
織田·儲備糧一號·作之助對二葉亭鳴的解釋不置可否，他在二葉亭鳴打開的倉庫門口觀察了幾秒，確認肉眼和他的異能力都沒有發現任何異常，才放慢腳步走進大門。
“你看，”二葉亭鳴一攤手，向他展示倉庫裡一排排塞滿的書架，“我沒騙你吧。”
珠玉珍寶，琳琅滿目。
《羅生門》左右是《舞姬》和《心》，《金色夜叉》一邊與《一口劍》《五重塔》緊鄰，另一邊被《高野聖》和《照夜狂言》等等所簇擁，再旁邊還有《人間失格》《斜陽》等搭配《夫婦善哉》和《墮落論》的無賴派套餐，隔著書架與《雪國》《伊豆的舞女》一排遙遙相對。
畢竟要是把太宰治和川端康成放在一起，即使文學史消亡了二葉亭鳴也覺得自己會在夢裡被作家找上門。
書本在書架上擺放規整安靜無言，它們遠不及書店裡那些暢銷書那般光鮮亮麗，滿身都是怎麼修補也遮掩不去的歲月痕跡，但是隻需在書架前站定，就像是一腳踏進了某個異空間，這些書裡仿佛寄宿著神靈，正居高臨下審視著來者的靈魂。
織田作之助久違地感受到手腳僵硬動彈不得的滋味，轟隆隆的嗡鳴敲擊著他的腦袋，他的手一鬆，槍在地上砸出沉悶的聲響。
二葉亭鳴沒有騙他。他無需翻開書頁，就知曉了這樁事情。
他正麵對著這世上無人知曉的、神明所書寫的傑作——他聽見耳邊絮絮低語，要他拿起筆，至死方休地寫下去。
他看見自己的名字也列在書架上，像映照著他靈魂的鏡子，他無法以言語形容的幻影從他身邊走過，與他問好，與他談笑，或拍著他的肩膀，久彆重逢的老友般讚歎：“織田君，你已做得極好了！”
又忽然一瞬間，所有的幻影都消失了，織田作之助站在書架前，書隻是書，無聲沉默地與他相對。
可他確信，仍有什麼存在正注視著他。
“他們在歡迎你。”二葉亭鳴說道，壓抑下自己躁動活躍起來的能量。
織田作之助是這世界極少數【自發主動】對文學產生興趣的文豪同位體，對於文學感知的敏銳度會比其他人更強，當跟這些過去文豪留下的“遺產”見麵時，殘餘在書中的能量引發了共鳴，使那些已經逝去的文豪借由書籍的媒介，短暫顯現出了殘影。
他們在歡迎這位老朋友，和曾經過往的無數歲月那般，期待著對方在這個新的世界裡寫出新的作品。
寫吧，寫吧。
我親愛的朋友，請你寫下去吧。
織田作之助伸手去碰觸書脊上自己的名字，竟覺得陌生到每個字他都認不得了。
片刻後，他吐出一口氣，像是把自己全身擲出去那般回應道：“寫。”
作者有話要說：關於書架上的書本排列：
《羅生門》、《舞姬》和《心》——芥川龍之介、森鷗外、夏目漱石，日本近代三大文豪（雖然文野裡差著輩分哈哈哈哈）
《金色夜叉》&《一口劍》《五重塔》——尾崎紅葉&幸田露伴，紅露時代
《金色夜叉》&《高野聖》《照夜狂言》——尾崎紅葉&泉鏡花，師徒關係，兩個人有很多師徒之間的軼事，感情相當好
《人間失格》《斜陽》《夫婦善哉》和《墮落論》——無賴派套餐
《雪國》《伊豆的舞女》——川端康成，因為芥川獎的原因跟太宰治有過節。第一屆芥川獎太宰因為川端康成的評價落選，第三屆的時候太宰曾經給作為評委的川端康成寫過超長的泣訴狀（“請給我希望”“請快點、快點，不要對我見死不救”），可惜那一屆因為往屆候選人不能列入候選名單的新規定太宰連入圍名額都沒拿到。
“織田君，你已做得極好了！”——太宰寫給織田作的追悼文。
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