吳文鐸：【這麼晚還沒睡麼】
吳文鐸幾乎是秒回。
虞漁：【準備睡了】
吳文鐸發來個：【好的，那晚安】
虞漁沒有回。
*
第二天早上，虞漁就到劇組去做了妝造，和她對戲的就是江覺。
很巧的是，這第一場戲，也是虞漁送江覺去渡口。
劇本裡的台詞並不多。
可虞漁覺得這樣很不好。
因為她想起她第一次送周紹月去渡口的場景。
她如今回想起來，隻覺得自己就像是一個活在真實世界的編劇。
演技提升係統給了她一個真實的演藝世界和故事開頭的身份，但是劇本具體怎麼寫，卻是她自己用行動去決定的。
比如她決定讓周紹月對她念念不忘，所以才那樣在渡口對他說話，送她離開。
她本可以隻是讓周紹月厭惡他，從此在英國不在回來，也可以那天就躺在病榻上，根本就不去送周紹月，然而她去了，所以她是一步步將那個世界的劇本書寫成了她想要的樣子。
而係統給予的評價是sss。
說她是一個很好的演員，可是她改變世界劇情走向的能力，卻並不僅僅是演技而已。
那是虞漁審美偏好的一種體現。
她覺得讓周紹月一輩子活在悔恨當中，比起讓他做個一個蒙在鼓裡的混蛋更有意思。
比起讓江寄隻是對她見色起意，讓他真的為她真心深陷，不惜與時代潮流為敵更有意思。
比起讓那個叫梅若生的小孩在府裡頭成為一個徹頭徹尾的附庸者，讓他被趕出去，讓他在成為江南四絕之後仍舊對她念念不忘，每次唱曲的時候都想起她更有意思。
比起同謝月明爭寵，讓謝月明在見了她之後對她好感倍增，從而甚至對她的特殊比對周紹月更多更有意思。
後來的結局，不過是虞漁一手促成。
她從來就不是什麼淺薄、陳舊、漂亮的天真美人。
她隻不過隨意地利用了自己的美麗，讓那些人對他至死也不能忘懷。
可也要知道，那種美麗不僅僅是漂亮而已。
所以虞漁永遠都穿著舊朝層層疊疊的豔麗的衣服，鬢邊永遠有各種各樣顏色鮮麗的珠釵，說話垂著眼皮，唇角含著微弱的笑容，她知道要這樣做。
因為她知道，比起做一個臉蛋漂亮的女人，做一個和舊山河同命運的女人更加使人永遠不能忘懷。
她的舊，就是那山河即將覆滅的時候，如同回光返照一般的陳舊。
至於靈感從哪裡來，也許韓昌柏給了一點點。
那日分手的時候，虞漁想起自己上輩子對韓昌柏的印象，哪怕是即將死去的時候，她仍舊將韓昌柏當做是最遙不可及的白月光藏在心底，不過是因為多年前她在小區的商店裡，看到那少年一襲黑衣從鵝毛大雪裡走進來，不過多久，又投入進了那雪色與月色裡，從此以後，韓昌柏那張俊秀的臉，就永遠與那一天的夜色和雪色聯係在了一起，每次想到他，她便會下意識好像又處在了那新年的冬天，這令韓昌柏很久以來，在虞漁的心裡，都如同毛茸茸的卻冰冷的鵝毛雪，乾淨、
冷淡，難以觸碰。
僅僅是和一場夜裡的雪聯係了起來，韓昌柏便讓上輩子的她記了一輩子。
而若是彆的東西呢？
譬如滿院子的桃花、雕花的窗閣、閃著微光的豔麗的珠釵、黃昏和陳舊、梅花小楷……
譬如是舊日曾繁華無儘如今卻已經江河末途的舊山河呢？
誰能忘記呢？
記住一個容貌美麗的人，任由時光流走，老的時候，大概還能留下一個淺淺的印象。
可是若是想到那人，便想到那頹敗的山河，那腐朽生香的一切，那怎麼忘記呢？
這一切，都是她所創造的。
她雖然沒有文字事先寫好，可是這故事的脈絡，全部由她一個人主導。
今天忽然以類似的場景，再表演一次，而虞漁隻是要站在那渡口，說幾句平平無奇的道彆，虞漁忽然感到不適。
《第二十九年春》裡頭的徐胥城，隻不過因為江初眠的美麗和男人的自尊心才對江初眠念念不忘而已，可虞漁覺得，這樣不夠，怎麼能隻是因為漂亮的臉和男人的自尊心呢？得像周紹月對她那樣，這故事才香甜而酸澀。
忽而乏味。
導演喊了a，虞漁卻並沒有如劇本裡頭所寫的那樣，隻是對站在她麵前穿著民國服裝的江覺說：“夫君，在英國要保重身體。”而是垂下了眼皮。
虞漁抬頭的那一瞬間，上個世界的虞漁真的走了出來。
視線相望的那一瞬間，已經在心裡將台詞記得滾瓜爛熟的江覺忽然忘了詞。
虞漁那濕潤的眼睛，好像是一直溫柔的手，卻用讓他掙脫不得的力道，攥住了他。
她看了他一會兒，才動了動唇，聲音細細的，可是在這喧鬨的環境中，卻被他聽得很仔細。
“我在院子裡摘了桃花，想給你的。”
“可是走得太急，忘記帶了。”
她紅了紅眼睛。
鬢邊殷紅的釵子上有幾粒珠子在晃蕩。
這句台詞，劇本上並沒有。
然而虞漁說出來之後，江覺竟然被虞漁帶著，鬼使神差地應了他的話。
那一刻，他好像真的是不要家裡小妻子的徐胥城了，心中意動，心中卻還仍舊想著英國的事，他幾乎強迫自己輕蔑和冷淡：“我不喜那東西。”
可是，他的眼睛盯著虞漁，喉頭也不受控製地沉沉地滑動了一下。
“就像夫君不喜我麼？”
小妻子的聲音，孱弱又哀傷。
江覺隻聽到自己的心跳幾乎像雷鳴。！