急促而密匝的樂音裡, 紀和玉側身起跳，雙腿在空中交疊，如一隻翻飛的蝴蝶, 輕盈地換足落冰, 向後踢起的浮腿與向前壓低的上身與冰麵平齊, 形成一個完美的T形。
保持著燕式旋轉的姿態轉足八周後, 紀和玉身體向後彎折, 一把攥住了自己的冰刀，在冰麵上高速旋轉起來。
大屏幕裡，少年纖細的腰線，修長的腿型, 以及流暢的肩頸, 因為這個動作被考斯滕恰如其分地勾勒出來。
然而，還沒等觀眾們為這個柔軟到沒有一絲棱角的甜甜圈旋轉驚歎, 冰麵上的少年再度動了起來, 隨著音樂的變化，手向近端一夠，抓握點由冰刀改為了自己的腳踝，接著又將浮腿與手臂一道向上抬起，直到浮腿被完全繃直，與向前塌陷出一道漂亮弧線的腰腹組成一架標準的燭台，均勻加速旋轉。
一組butterfly跳進燕式、甜甜圈和燭台貝爾曼旋轉。
燭台貝爾曼之殘酷，即便對柔韌素質優異的女單選手而言, 也未必多麼輕鬆，可眼下，紀和玉竟然將它放在了一組聯合旋轉之中。
將燭台貝爾曼放在聯合旋轉中，意味著選手抓住自己的小腿並將腿掰直的動作必須非常流暢, 不能有絲毫耽擱，否則選手的轉速將會受到影響，旋轉相對較弱的選手，甚至可能無法完成規定的旋轉周數。同時，聯合旋轉的編排也使選手更難在燭台貝爾曼中保持平衡，更不要說均勻加速旋轉了。
這樣的編排足以說明，紀和玉的旋轉功底相當驚人，對看似不可能完成的燭台貝爾曼的掌握，更是已經達到了爐火純青的地步。
隨著紀和玉旋轉的動作，考斯滕的薄紗衣袖一並在風中輕輕搖曳，如朦朧月影灑下的點點清輝，雖時隱時現，悠遠縹緲，卻無人可以忽視它的存在。
“這組butterfly跳進燕式、甜甜圈和貝爾曼旋轉難度極大，三組旋轉的聯合對選手的核心力量以及平衡能力有著很高的要求，顯然紀和玉選手的旋轉功底非常出色，這組聯合旋轉完成得相當漂亮，定級也毋庸置疑地達到了最高級4級。不過，根據紀和玉選手之前的編排習慣，他常常將燭台貝爾曼作為最後的ending動作，把自己的標誌性兼高難度動作放在節目最後的高.潮，也是選手們常用的讓裁判和觀眾印象深刻的方式，但今天他這樣的編排似乎轉變了思路，”李諾的語氣稍稍帶著點驚訝，“不知道紀和玉選手在節目的最後會給我們怎樣的驚喜。”
冰場下，這套曲目的打造者克裡斯，同華國國家隊的工作人員們一起，坐在等分區觀看紀和玉的表演。
“他實在是太大膽了，”克裡斯忍不住皺了皺眉，“按照原本的節目編排，隻要他發揮得還算不錯，保住一枚獎牌還是很有希望的，為什麼要當個賭徒？連葉甫蓋尼都沒能賭成功！”
“，這不像你的風格。”
“這世界終究是屬於他們年輕人的，不是嗎？”陳長興笑了笑，“一會兒你就知道了，他總是能給我們帶來驚喜。”
“驚喜？但願吧……”克裡斯雖然知道紀和玉天賦卓絕，但也不覺得他可以超過葉甫蓋尼，“當年我拒絕了葉甫蓋尼請我編排節目，卻答應了你與Heyu，，我希望你們不要讓我覺得我的選擇是錯誤的。”
明快的古箏琴音加入進來，如一道灼灼月華洞穿黑夜，暗無天日的夜色被明亮高懸的弦月破開一道口子，皎皎月光自天際流瀉而下，直至照亮了冰場的每一寸角落，而後直抵觀眾和裁判的心窩。
在輕快的樂音裡，紀和玉雙腿分開至肩寬，身體向後仰倒下腰，直至與冰麵平齊，膝蓋深深彎起，整個人如同張滿的弓弦，硬生生折成一道低平的弧度，滑了一個深下腰、深外刃的蟹步。
冰上的紀和玉四肢姿態舒展至極，好像處於非常鬆弛的狀態，但所有有著基本物理常識的人都知道，肌肉鬆弛的狀態根本無法保持這個挑戰著地心引力的姿勢，若非將身體的協調性開發到極致，是很難有這樣好的視覺效果的。
從朦朧隱秘的新月到飽滿耀目的弦月，兩種截然不同的狀態被紀和玉演繹得淋漓儘致，哪怕是再不懂花滑的門外漢，也能輕而易舉地看出前後不同氛圍的對比，再刁鑽的裁判和評論家，也不得不讚歎一句紀和玉的表現力實在太好。圈內能像他一樣，在情感表達和身體姿態與協調能力上都做得如此完美無缺的，也僅他一人罷了，即便是以節目表現力見長的藤原野瑤和帕朗尼，也做不到像紀和玉這樣兼顧諸多方麵。
時間門很快來到一分十五秒，進入了跳躍享有10%的bv加分的下半場。紀和玉今天的節目編排沿用了之前的安排，將所有跳躍都壓在下半場，其中也包括那個賭上“身家性命”的4A。
體能並非紀和玉的強項，因此，這樣的編排對紀和玉來說其實是一種“孤注一擲”，若是4A能夠成功，所取得的分數定然蔚然可觀，若是未能成功……