見幕府將軍神色詫異，猶自狐疑不定；
隻聽葉東又大聲喊道；
“怎麼？難道將軍想違抗天皇的命令嗎？”
幕府將軍嚇了一跳；
但是事關重大，不得不讓他多想了一層；
於是小心地問道；
“既是天皇命令，自當遵守，可有天皇手諭？”
“天皇臨時心起，並未攜帶天皇手諭，如果將軍猶自懷疑，可向天皇打個電話，一問便知！”
葉東麵不改色，朗聲說道；
此時已到午夜時分；
天皇早已就寢，此時給天皇打電話，不是找罵嘛！
幕府將軍雖然狐疑萬分；
但是因為在當前的形勢之下，自己在天皇陛下麵前犯下重大過失；
更不敢再落下個違反天皇命令的罪名；
於是和安倍健一施了個眼色；
兩人一道往彆墅前麵的平房走去；
幕府將軍使用人臉識彆係統，打開房門；
安倍健一其次，跟著進了平房；
葉東雖然裝模作樣；
其實內心也是忐忑不已；
生怕幕府將軍看出什麼故障；
等進了平房；
才知道平房裡麵彆有天地；
雖然從外麵看毫不起眼；
但是進去一看；
卻是彆樣的風景；
原來是將軍的書房及會客室；
正中掛了一副名畫；
卻是華國的《寒江獨釣圖》，乃是南宋馬遠的一副著名的山水畫；
《寒江獨釣圖》原是圓明園收藏的一幅傳世名畫，1860年“火燒圓明園”時被大東人搶走收藏於日本東京國立美術館；
不知道怎麼回事，卻到了幕府將軍的書房之中；
馬遠這幅極簡風格的寒江獨釣圖，就是寫唐人詩意，一片蕭瑟清冷，孤舟泛江，寒風襲人，獨有釣魚翁！
將“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”的詩情畫意，體現了個淋漓儘致；
在畫麵中，馬遠沒有對江水進行刻意的描繪，而是僅用寥寥數筆勾勒出水波蕩漾之感，卻讓人感覺得到江水浩渺；畫麵中亦沒有蕭瑟的冬景，他用蜷縮的漁翁軀體神態，將那寒意逼人的冷冽直接滲透出來；
而極簡的構圖，大麵積的留白，正是中國畫中虛與實運用的最高境界之體現，創造出萬般想象空間的意象境界。所以任何一個中國畫家，都無人不知馬遠其人，更是將寒江獨釣圖奉為虛實境界的最高層次！
沒想到此價值連城的傳世之作卻被大東人搶了過去！
更讓人震怒的是：關於此畫，國內的書畫專家在日本幾經轉折獲取到該畫的高清影像資料帶回國放大仔細觀察後，竟然吃驚地發現漁翁所持的釣竿居然帶著絞輪，原來千年以前古人就將海竿發明出來了！
不但老祖宗的傳世名畫被日本擄走至今回歸無望，連華國千年以前就如此發達的漁具技藝，到今天也被自己弄丟了，中國現在的漁具反被國外傳入的海竿一統江湖！
真是可悲可歎！