九十年代初書畫作品被嚴重低估，特彆是那些近現代名家書畫作品。
九十年代初那個時候，哪多少人懂得收藏書畫。
弘一對聯隻有一二千元一對，張大千、齊白石四尺整張也就幾千元RMB。
燕京嘉德，16年11月的秋拍大觀夜場，1億成交的張大千青綠山水圖。
在1990年前後，1萬RMB國內沒有人要，絕大部分被灣島畫商買去，畫商又再轉賣灣島投資商了。
灣島林百裡就屯集了幾千幅張大千的畫，幾乎都是那個時候建的倉。
林百裡是投資收藏的成功典範，其關鍵是在早年沒有人要的時候就先人一步，而且挑選精品買。
然而，由於曆史上的原因，國人在藝術市場斷層了幾代人，對藝術品認知還在初級階段。
說回正文，王楓那天想起來的並不是這些皮毛，而是前世收藏界流傳甚廣的一件撿大漏的秘聞。
1992年初魔都文物商店，有一批湖州的劉庸收藏留下來的古畫。
受劉庸後代的家族委托（劉庸即是乾隆年間的宰相劉鑼鍋）賣掉存放在RM銀行裡五六十年的三大箱古畫。
一共一百多幅，全部是明代之前大名家的書畫，有手卷、冊頁、大中堂。
當時賣給了浙江小小集團的董事長王永良才70萬元RMB。
而這個王永良就是開了瀚海博物館後來成立瀚海拍賣行的那位收藏家。
平均一件才五千元塊錢不到，簡直是真正的白菜價！
那將是幾百上千倍的巨大價值，最關鍵的是想要收藏這些傳承有序而在一個家族收藏兩百多年那是多麼的不容易，這種機會將是百年難遇！
那些收藏較早的古玩玩家目前還沒有把注意力放在國內的那些近現代名家的書畫作品上。
這也是王楓考慮提前建倉的最佳時機，這裡麵還有一個被遺忘的角落，那就是油畫作品。
國內早年那些曾經漂洋過海學習西方繪畫技巧創作出不輸那些西方近代油畫大師級的作品的畫家。
他們的油畫在國內沒人賞識，也不被市場認可，但這不代表他們的油畫作品就比他們的國畫作品地位低價值低。
就好比國畫大師徐悲鴻哪怕小學生都知道八駿圖，都知道徐悲鴻畫馬好是國畫大師。
但一個著名的畫家怎麼可能就隻會畫馬？
有多少人知道他的油畫也堪稱大師？
而這樣級彆的大師國內不止徐悲鴻還有很多位，甚至油畫作品在歐洲也倍受推崇。
但國內對於西方的油畫在八九十年代還不被市場接受和認可。
誰能想到二十年後一副幾百上千塊錢的油畫作品就價值幾百上千萬甚至還要高的離譜？
所以在很早之前王楓就計劃了走大麵積撒網組建自己的團隊，收藏那些被嚴重低估，不被看好的近現代名家作品及油畫作品。
做一個低調收藏大家，做一個低調的隱形富豪不香嗎？
就比如上麵所提到的林百裡，手裡收藏了幾千張張大千的畫作，每幅畫都價值幾千萬上億，但服不服富豪榜上卻沒有他的名字。
這就是隱形富豪的隱形福利，具體資產無從考察也無法準確估算而且也沒有辦法知道具體的收藏數量。
而就這樣一位大收藏家也隻是隱形富豪中不起眼的一員！
想的有些偏了，說回正題。
那些書畫已經在RM銀行吃灰幾十年了，自己顛顛的上趕著去買和那個家族自己想賣根本不是一個概念。
而據王楓當年了解的情況看，這些書畫不屬於一個人而是屬於整個家族的後人，好消息是這個家族的後人並不是很多。
事實上王楓並不怕對方獅子大開口，無非是花的價錢多少而已，最擔心的是對方不想賣或者和某些人有什麼約定不賣外人？
如果是公平競爭王楓毫不擔心，因為沒有誰比自己更清楚這些書畫的價值，競價王楓有把握逼退其它任何買家！
這些好東西距離轉手還有一年多的時間，先試探一下不行再徐徐圖之！