倘若拍攝一部類似於《曰本沉沒》的災難片，說不定不僅容易過審，還能組織中小學生們一起走進電影，看完再寫幾百字的觀後感。
由於時差的原故，《盜夢空間》在華夏的首映時間，要比北美這邊稍微早一點，整個大中華區已經貢獻大約1億3000萬美元的票房。
可以說，從拍攝到上映，克裡斯托弗·諾蘭導演還有製片人他們，一直沒讓蘇瑞操心過，整個過程顯得那麼絲滑流暢。
時至今日。
上映兩個多月的《盜夢空間》，每周依然能帶來1000萬美金左右的票房，全球票房總金額，順利突破了12億美元。
跟總共約為1億2000萬美元的製作和宣傳成本相比，這個由蘇瑞隨手投資的項目，無疑算是狠狠賺了一筆暴利。
眼下的毛利潤，約為4億5000萬美金左右，每天還在持續增加，後續也能帶來些額外的收益，包括影碟租賃、數字版授權等等。
正是因為《盜夢空間》賺了太多利潤。
跟其他好萊塢電影公司一樣，蘇瑞開始為如何做賬而犯愁。
找人做賬不難，難的是如何通過合法的方式，將繳納的稅款降至最低。
出於增加公司開支考慮，很多電影項目可能要提前開拍，爭取在年底時候，讓公司賬麵上扭贏為虧。
為此。
蘇瑞約了克裡斯托弗·諾蘭導演見麵，地點選在開業於1919年的mussofrank燒烤餐廳。
剛見麵，諾蘭導演還沒來得及拿起菜單，就聽見蘇瑞開門見山，問了句：
“我從你的臉書主頁上，看見前段時間拍攝的照片了，在阿米什人聚居地度假，休息夠了麼最近能不能繼續開工，我的這份劇本，你肯定會感興趣。”
阿米什人雖然生活在美國，卻拒絕使用電力、汽車等等，過著與世無爭的生活，
克裡斯托弗·諾蘭導演搖了搖頭，感慨說：
“本來計劃住一個月，最後卻隻待了10天，很多阿米什人已經開始使用電燈、洗衣機、手機還有電腦，和愛斯基摩人一樣，漸漸失去傳統特色。”
見他沒有接茬，蘇瑞直接把劇本遞了過去，接著說道：
“假如原始生活真的那麼有趣，人類就不會追求科技發展了，宗教也該與時俱進才對，不然隻會逐漸落伍。”
短期內並沒有拍攝新電影的想法，但蘇瑞已經把劇本遞來，直接拒絕豈不是很不給麵子。
諾蘭導演放下菜單，拿出劇本看了眼，發現封麵上寫著《火星救援》。
像蘇瑞所說的那樣，他的確有點興趣，緊接著才發現《火星救援》劇本底下，居然還有另一個劇本，名字叫做《星際穿越》。
這讓諾蘭導演略微無語，開口說：
“你這是要學《星球大戰》，打造屬於自己的科幻係列劇了麼？為什麼會有兩個劇本，還都是一樣的題材，我從沒拍過太空類型的電影，喬治·盧卡斯先生很擅長這些。”
蘇瑞笑道：
“它們都是你的，三年之內把這兩部電影拍出來，我給你3000萬美元……”(本章完)