這是有曆史原因的。
光緒在晚清時代，相比較而言，比晚清的其他幾個時期，社會經濟發展比較強盛一些，曆史上還有“光緒中興”這一說法，再綜合其他因素，光緒朝仿製康熙瓷器的現象多有發生，精品幾乎可以亂真。
因此光緒的瓷器，在行裡還有“小康”之說。
不過康熙的就是康熙的，光緒的就是光緒的，兩者的市場價格，差彆巨大，對於老行家來說，區分起來並不難。
康熙和光緒的瓷器，在製作工藝上其實還是有較大差彆的。
就畫工而言，康熙的瓷器線條流暢，特彆注意起筆和落筆的頓挫，線條猶如鋼條，直線和彎曲都剛勁有韌性。
而光緒朝的瓷器畫工，線條柔軟，而且比較細，力度不夠，雖然也有起筆落筆的頓挫，但是和康熙朝相比，就顯得有些無力了。
另外，兩朝瓷器的釉質也有不同，康熙瓷器的表麵多平整光滑，釉質較厚，而光緒瓷器的表麵釉質就比較薄了。
瓷器的特點，也能反應當時的國力和自信感。
因此，剛才易大紅拿出這個瓶子的時候，楚陽不用看底寬，就能判斷出這是光緒的瓷器。
有些人鑒定瓷器時，經常要看底，他們如果不看底，就很難鑒定真偽，其實真正的高手，光看表麵的釉色和胎質，就能準確的斷定朝代。
易大紅拿出來的這個青花龍紋棒槌瓶，畫工和胎質其實已經很細了，隻是距離官窯還有一點差距