第二百一十七章 曾經的戀人(2 / 2)

讀宋人詞當於體格、神致間求之,而體格尤重於神致詞學極盛於兩宋。以渾成之一境為學人必赴之程境,更有進於渾成者,要非可躐而至,‘此關係學力者也。神致由性靈出,既體格之至美,積發而為清暈芳氣而不可能掩者也。近世以小惠側豔為詞致斯道為之不尊;往往塗抹半生,未窺宋賢門徑,何論堂奧!未聞有人焉,以神明與古會,而搜集擇其至精,為來學周行之示也。上彊村民先生嘗選《宋詞三百首》,為小阮逸南馨誦習之資;大要求之體格、神致、以渾成為主旨。夫渾成為遽詣極也,能循塗守轍於三百首之中,必能取精用閎於三百首之外。

《宋詞三百首》是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鑽,在古代文學的閬苑裡,她是一塊芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百態的豐神,與唐詩爭奇,與元曲鬥妍,曆來與唐詩並稱雙絕,都代表一代文學之勝。遠從《詩經》、《楚辭》及《漢魏六朝詩歌》裡汲取營養,又為後來的明清對劇輸送了有機成分。直到今天,她仍在陶冶著人們的情操,給我們帶來很高的藝術享受。

《宋詞三百首》旨在以通俗、簡潔、精要的方式介紹作者的三百首宋詞精選作品,注釋力求簡明,疏通詞義;白話譯解,力求以直譯者方式準確傳達原詞意蘊,力求譯者文化優美暢達,儘量體現原詞的藝術風味;品析則力求以簡練、精要的藝術分析,闡釋詞作的意象、情蘊和表現技法,為宋詞愛好者領會、品鑒宋詞藝術,提供一定的參考。

不過,朱祖謀的選詞標準受清朝浙西詞派和常州詞派的影響,初編收錄吳文英詞24首,周邦彥22首,薑夔16首,晏幾道18首。而李清照僅7首,蘇軾12首,辛棄疾10首。

《唐宋詞選》

唐代的詩和宋代的詞,在文學史上都代表了一個時代的特殊成就。詞在隋唐時代伴隨著當時新興的音樂——燕樂而興起。燕樂為漢族傳統音樂和西域音樂融合的產物,它在當時屬於富有生命力的抒情音樂。詞本來是為這種新興音樂的不同曲調所譜寫的歌詞,當時稱為曲子或曲子詞,詞可以說是曲子詞的簡稱。

最早為這種新興音樂譜寫歌詞的,主要是一些民間藝人和民間的知識分子。二十世紀初在甘肅敦煌發現的抄本曲子詞,絕大部分都是民間作品。王重民先生所輯《敦煌曲子詞集》有一百六十餘首。任二北先生《敦煌曲校錄》增至五百餘首。文人寫詞,中唐以後,漸漸地多了起來。晚唐五代,開始盛行。林大椿先生編《唐五代詞》,收一千一百四十八首。宋代是詞的創作最繁榮的時代,作品很多,唐圭璋先生所編《全宋詞》,有兩萬餘首。

詞經過從唐代到宋代的發展,使得詩歌園地繼唐詩之後,又一次地出現了百花盛開、萬紫千紅的繁榮景象。雖

然在反映時代的廣度和深度上,總的來說宋詞比不上唐詩,然而詞畢竟有它的重要地位。

《宋詩選注》

一是詩史脈絡的建構。《宋詩選注》的81篇詩人小傳,均注重從詩史源流的角度給詩人以評論與定位。《容安館劄記》所涉300餘家宋代詩人,更是相互勾連,初具一部“宋詩全史”的規模,特彆是所論南宋諸家,更是呈現出較為明晰的發展脈絡。

二是詩歌體派的認識。宋詩體派繁多,舉其大者有西昆體、晚唐體、江湖體、江西詩派、四靈詩派等。錢先生在著述中,不但論述詩人個體與體派的關係,更關注“體”之特性與內涵,“派”之形成與影響,如其論“江湖體”的形成早於《江湖集》的刊刻,就是突出一例。

三是詩人風格的評定。錢先生醉心於具體的文藝鑒賞,《容安館劄記》論及宋代詩人時,無不循其體例,先給予總評,再摘句分評。詩人無論大小,風格的優缺點均加以品藻,揭示源流,論定特色。這些斷語來自錢先生直接的感受,包涵了獨特的審美意趣和詩學判斷,具有無法替代的學術價值。

四是詩法藝術的抉示。宋詩較之前代,積累了豐富的修辭經驗,在技巧上更加講究,表現出鮮明的時代特色。錢先生論宋詩,常常就其中的用字、造語、命意、屬對、句法等,博引古今中西材料,連類比較,洞幽燭微,探尋藝術精髓,並總結、升華為帶有普遍性的詩歌藝術論題。

五是詩學生態的關照。宋代是一個在文學、藝術、哲學、史學各領域均達到極高造詣的時代,相互碰撞、滲透,形成一個充滿生命力的文化生態圈。宋詩在這種環境中新變代雄,與其他領域密切相關。錢先生論宋詩,就抓住了它與時文、繪畫、理學、禪宗、方言等方麵的關係,新意迭見。

六是詩集文獻的考訂。當代學界,以一人之力全麵考訂宋詩資料者,錢先生可謂第一人。《宋詩選注》已有部分文獻考訂,《宋詩紀事訂補》則為宋詩文獻整理的代表,《錢鐘書手稿集》中也隨處可見對宋詩作者、篇章、字句的辨訛證偽、考訂輯佚,許多可為定讞。

導語:詩,是嵌在唐文明上的明珠,是中國詩壇的珠穆朗瑪峰。她站在東方詩壇的巔峰,浩歎自己前無古人後無來者的不可企及。看吧。

【詩中的雲】

1.明月出天山,蒼茫雲海間。(李白《關山月》)

2.眾鳥高飛儘,孤雲獨去閒。(李白《獨坐敬亭山》)

3.隻在此山中,雲深不知處。(賈島《尋隱者不遇》)

4.野徑雲俱黑,江船火獨明。(杜甫《春夜喜雨》)

5.月下飛天鏡,雲生結海樓。(李白《渡荊門送彆》)

6.千裡黃雲白日曛,北風吹雁雪紛紛。(高適《彆董大》)

7.朝辭白帝彩雲間,千裡江陵一日還。(李白《早發白帝

8.遠上寒山石徑斜,白雲深處有人家。(杜牧《山行》)

9.黃河遠上白雲間,一片孤城萬仞山。(王之渙〈涼州詞》)

10.瀚海闌乾百丈冰,愁雲慘淡萬裡凝。(岑參《白雪歌送武判官歸京》)

【詩中的彆離】

1.與君離彆意,同是宦遊人。

海內存知己,天涯若比鄰。(王勃《送杜少府之任蜀州》)

2.又送王孫去,萋萋滿彆情。(李白《送友人》)

3.春草明年綠,王孫歸不歸?(白居易《賦得古原草送彆》)

4.渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。

勸君更儘一杯酒,西出陽關無故人。(王維《

送元二使安西》)

5.寒雨連江夜入吳,平明送客楚山孤;(王昌齡《芙蓉樓送辛漸》)

6.莫愁前路無知己,天下誰人不識君。(高適《彆董大》)

7.桃花潭水三千尺,不及汪倫送我情。(李白《贈汪倫》)

8.孤帆遠影碧空儘,唯見長江天際流。(李白《黃鶴樓送盂浩然之廣陵》)

9.山回路轉不見君,雪上空留馬行處。(岑參《白雪歌送武判官歸京》)

10.長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。

天之涯,海之角,知交半零落。一觚濁酒儘餘歡,今宵彆夢寒。

【詩中的親情】

1.慈母手中線,遊子身上衣。

臨行密密縫,意恐遲遲歸。

誰言寸草心,報得三春暉。(孟郊《遊子吟》)

2.煮豆燃豆萁,豆在釜中泣。

本是同根生,相煎何太急。(曹植《七步詩》)

3.爺娘聞女來,出郭相扶將;

阿姊聞妹來,當戶理紅妝;

小弟聞姊來,磨刀霍霍向豬羊。(《木蘭辭》)

4.國破山河在,城春草木深。

感時花濺淚,恨彆鳥驚心。

烽火連三月,家書抵萬金。

白頭搔更短,渾欲不勝簪。(杜甫《春望》)

5.戍鼓斷人行,邊秋一雁聲。

露從今夜白,月是故鄉明。

有弟皆分散,無家問死生。

寄書長不達,況乃未休兵。(杜甫《月夜憶舍弟》)

6.洛陽城裡見秋風,欲作家書意萬重。

複恐匆匆說不儘,行人臨發又開封;(張籍《秋思》)

7.獨在異鄉為異客,每逢佳節倍思親。

遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人。(王維《九月九日憶山東兄弟》)

8.hd驛裡逢冬至,抱膝燈前影伴身。

想得家中夜深坐,還應說著遠行人。(自居易《hd冬至夜思家》)

9.稚子牽衣問歸來何太遲?

共誰爭歲月;贏得鬢邊絲?(杜牧《歸塚》)

10、黃梅時節家家雨,青草池塘處處蛙。

賞析:出自宋朝詩人趙師秀的《約客》,意思是黃梅時節細雨紛紛,家家戶戶籠罩在煙雨之中,青草遍布的池塘處處都有青蛙的鳴叫聲。這兩句詩寫出了時令特色和地方氣息,對仗工整,從側麵透露出詩人在靜侯友人來訪時的感受。

11、大漠孤煙直,長河落日圓。

賞析:此句出自唐代著名詩人王維《使至塞上》,大漠之上,烽煙扶搖直上,黃河之畔,落日如輪渾圓。此句深得大漠雄渾、壯闊的神韻,千百年來為人們讚歎不已,這兩句以其高超的藝術境界,成為這首寫景抒情詩的重心,使原本憂鬱失落的詩意,變得雄渾壯美。

【詩中裡的鄉情】

1.君自故鄉來。應知故鄉事。

來日綺窗前,寒梅著花未?(王維《雜詩》)

2.少小離家老大回,鄉音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識,笑問客從何處來?(《賀知章《回鄉偶書》)

3.嶺外音書斷,經冬複立春。

近鄉情更怯,不敢問來人。《宋之文《渡漢江》)

4.客路青山外,行舟綠水前。

潮平兩岸闊,風正一帆懸。

海日生殘夜,江春入舊年。

鄉書何處達,歸雁洛陽邊。(王灣《次北固山下》)

5.人春才七日,離家已二年。

人歸落雁後,思發在花前。(薛道衡《人日思歸》)

6.床前明月光,疑是地上霜。

舉頭望明月,低頭思故鄉。(李白《靜夜思》

7.誰家玉笛暗飛聲,散人春風滿洛城。

此夜曲中聞折柳,何人不起故國情。(李白《春夜洛城聞笛》)

8.客舍並州已十霜,歸心日夜憶鹹陽。

無端更渡桑乾水,卻望並州是故鄉。(劉皂《旅次朔方》)

9.戍鼓斷人行,邊秋一雁聲。

露從今夜白,月是故鄉明。(杜甫《月夜憶舍弟》)

1、枝上柳麵吹又少,天涯何處無芳草(蘇軾《蝶戀花》)

《蝶戀花·春景》是北宋文學家蘇軾創作的一首詞。這是一首描寫春景的清新婉麗之作,表現了詞人對春光流逝的歎息,以及自已的情感不為人知的煩惱。上闋寫春光易逝帶來的傷感,沒有拘泥於狀景寫物而融人自身深沉的慨歎。下闋寫得遇佳人卻無緣一晤,自己多情卻遭到無情對待的悲哀。全詞詞意婉轉,詞情動人,於清新中蘊涵哀怨,於婉麗中透出傷情,意境朦朧,韻味無窮。

2、朝辭白帝彩雲間,千裡江陵—日還。(李白《早發白帝城》)

《早發白帝城》是唐代偉大詩人李白在乾元二年(759年)流放途中遇赦返回時所創作的一首七絕,是李白詩作中流傳最廣的名篇之一。此詩意在描摹自白帝至江陵一段長江,水急流速,舟行若飛的情況。首句寫白帝城之高;二句寫江陵路遙,舟行迅速;三句以山影猿聲烘托行舟飛進;四句寫行舟輕如無物,點明水勢如瀉。全詩把詩人遇赦後愉快的心情和江山的壯麗多姿、順水行舟的流暢輕快融為一體,運用誇張和奇想,寫得流麗飄逸,驚世駭俗,又不假雕琢,隨心所欲,自然天成。明人楊慎讚曰:“驚風雨而泣鬼神矣!”

3、人生彈指事成空,斷魂惆悵無尋處(李之儀《踏莎行》)

作者簡介

李之儀(1038~1117)北宋詞人。字端叔,自號姑溪居士、姑溪老農。漢族,滄州無棣(慶雲縣)人。哲宗元祐初為樞密院編修官,通判原州。元祐末從蘇軾於定州幕府,朝夕倡酬。元符中監內香藥庫,禦史石豫參劾他曾為蘇軾幕僚,不可以任京官,被停職。徽宗崇寧初提舉河東常平。後因得罪權貴蔡京,除名編管太平州(今ah當塗),後遇赦複官,晚年卜居當塗。著有《姑溪詞》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪題跋》二卷。

此詩意在描摹自白帝至江陵一段長江,水急流速,舟行若飛的情況。首句寫白帝城之高;二句寫江陵路遙,舟行迅速;三句以山影猿聲烘托;四句寫行舟輕如無物,點明水勢如瀉、順水行舟的流暢輕快融為一體,運用誇張和奇想,寫得流麗飄逸,驚世駭俗,又不假雕琢,隨心所欲,自然天成。明人楊慎讚曰:“驚風雨而泣鬼神矣!”

3、人生彈指事成空,斷魂惆悵無尋處(李之儀《踏莎行》)

作者簡介

李之儀(1038~1117)北宋詞人。字端叔,自號姑溪居士、姑溪老農。漢族,滄州無棣(慶雲縣)人。哲宗元祐初為樞密院編修官,通判原州。元祐末從蘇軾於定州幕府,朝夕倡酬。元符中監內香藥庫,元符中監內香藥庫禦史石豫參劾他曾為蘇軾幕僚,不可以任京官,被停職。徽宗崇寧初提舉河東常平舉河東常平。後因得罪權貴蔡京,除名編管太平州(今ah當塗),後複官,晚年

卜居當塗。著有《姑溪詞》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪題跋》二卷。

上一頁 書頁/目錄 下一章