周赫煊這個靠抄襲武俠起家的“作者”，真的夠資格給人做老師嗎？
答案是，可以。
神女雖然有少量情節借鑒了原著電影，但也就是金瓶和水滸的關係。即便按照後世的著作權法來衡量，也完全夠不上抄襲，可以明確地說屬於周赫煊原創作品。至於狗官和狗官外傳，更是一筆一劃都為周赫煊創作。
隻從創作才能來看，周赫煊早就練出來了，他可以毫不臉紅地說自己是作家。
再加上來自於後世的各種文學理論，周赫煊絕對當得起大師身份，完全可以教導年輕人如何寫作。
聊了聊自己的作品，端木蕻良突然問道：“先生，你對第三種人怎麼看？”
“第三種人？”周赫煊突然笑起來，“那就是一幫……嗯，自以為清醒的醉漢。”
好吧，其實周赫煊想說的是：那就是一幫逗逼！
自從左聯成立以來，魯迅做為扛把子，帶領著左聯的小弟們連番打筆仗。先是跟以胡適、徐誌摩等人為首的自由派、新月派文人論戰，接著又狂懟民族主義文學保守派裡頭有許多國黨禦用文人。
而這兩年最激烈的論戰，就是左聯和“第三種人”的論戰。
何謂“第三種人”，就是既不左、也不右的第三種人，同時還不是傳統意義上的自由派。
這些文學上的“第三種人”，既反對國黨的高壓獨裁統治，反對禦用文人的民族主義文學，又反對左聯的左翼文學思想。他們高舉智職階級、小資產階級文學的旗幟，自認為是中國文壇的一股清流。
當“第三種人”主動招惹左聯的時候，迎來了魯迅、瞿秋白等人的猛烈反擊，鋪天蓋地的口水噴得“第三種人”生活不能自理。而且他們的本來麵目被輕易戳穿，那就是一群不敢挑戰獨裁統治，隻敢向左翼陣營開炮的懦夫。
但“第三種人”的口號很有迷惑性，把許多自由派文人都吸引過去，以至於這場文壇罵戰持續了整整三年。
端木蕻良問道：“先生既然看不起第三種人，為什麼不站出來批評他們？”
“他們對社會無害，頂多隻是浪費糧食而已，”周赫煊笑道，“隻要沒來惹我，我又何必主動罵他們。”
端木蕻良畢竟是左聯成員，他說：“但第三種人橫加汙蔑左翼文學，甘當中央政府的幫凶，他們屬於人民的敵人啊。”
周赫煊搖頭說：“第三種人並非是國黨的幫凶，他們也寫文章罵國黨的。隻是他們欺軟怕硬，罵國黨的時候不痛不癢，罵左聯的時候窮追猛打而已。而且在我看來，他們對左翼文學的某些質疑，還是有一點道理的。”
“什麼道理？”端木蕻良問。
周赫煊說：“這兩年的左翼文學，太過強調政治宣傳，忽視了文學本身的價值。”
端木蕻良不解道：“宣傳革命，宣傳抗日，宣傳救國，這有什麼不好嗎？”
“不是不好，而是太過偏頗，”周赫煊笑道，“你看如今左翼文學的大部分作品，普遍存在公式化、概念化問題。在我看來，那些根本不是合格的文學作品，而是披著文學外皮的政治宣傳單。左聯如果想要宣傳自身思想，直接印宣傳單即可，為什麼還要搞文學創作？”
端木蕻良道：“將需要宣傳的思想，夾雜在文學作品當中，更加有利於傳播和接受。”