周赫煊版本的，其實在3萬字以後就改得一塌糊塗了。所以他寫得非常慢，而且很有可能全書超過5萬字還沒法完本，反正周赫煊自己感覺是越寫越坑。
田中芳樹的原版本屬於“太空歌劇式長篇架空曆史”，拋除一堆冗雜的定語，它就是一本“歌劇式”，也可以叫“英雄騎士”。所以，裡麵的主角地位崇高，甚至可以扭轉曆史的方向，就像諸葛亮之於。
最開始的時候，周赫煊隻是照抄原文，可抄著抄著就覺得沒意思了。
自從穿越以來，周赫煊經曆了軍閥混戰、北伐戰爭、中原大戰、日寇入侵、全民抗戰，也結識了常凱申、汪兆銘、張作霖、張學良、馮玉祥、閻錫山、劉湘等一係列軍閥政客。他深感個人在曆史洪流當中的渺小，信奉的是“時勢造英雄”，而非“英雄改變世界”。
所以在周赫煊筆下，整部的基調就變了，有些從騎士演變成曆史的味道。
當然，宇宙世界的整體框架和曆史事件沒變，依舊按照原作者田中芳樹的設計而進行。但細節卻豐滿了許多，加入各種政治、宗教、文化、科技背景，許多重要配角也被周赫煊展開來著重描寫。
周赫煊的這種寫法，有些類似於托爾金創作，儘量避免假大空，營造一個真實的世界。包括某個星球的美食烹飪習慣，平民在特殊政體下的生活常態，戰爭雙方如何互攀科技，彼此政客怎麼互拖後腿等等。
如此一來，周赫煊漸漸感覺把控不住。他已經連載了多萬字，“諸神的黃昏之戰”都還沒開始，鬼知道得寫到何年何月。
估計在二戰結束之前，周赫煊版本的不可能完結。
田中芳樹最令人詬病的戰爭描寫，也被周赫煊補齊了短板，有時候一次戰役過程就要寫好幾萬字。萊因哈特和楊威利的智謀和統率力，在這些描寫當中得到更為明顯的體現，而不是乾巴巴的一筆帶過。
在周赫煊的這個版本裡，軍事勝利隻是曆史的一部分，隻是政治的衍生，並且受到經濟、科技和文化的極大影響。甚至連最後楊威利的死，周赫煊都準備用至少5萬字來布局，“地球教”刺客隻是被人利用的工具，真正的幕後黑手是雙方的那些利益政客。
說得玄乎一點，周版，可以找到很多民國和二戰的影子，而不是脫胎於。
周赫煊準備抄的，也打算對原著進行大改動，至少政治陰謀不能顯得過於幼稚可笑。
每個作家都有自己的風格，這主要來源於他們的自身經曆。除了三部曲和以外，周赫煊的其他都沒有純粹抄襲。特彆是原創完、、和以後，他的寫作風格已經完全成熟了，這嚴重影響到的風格轉變。
周赫煊的文風可以用六個字來形容：厚重的曆史感。
就算是荒誕如和，仔細感受，依然能體會到一股曆史氣息鋪麵而來。
沒有親身經曆過戰爭亂世的作家，是很難寫出這種味道的。周赫煊也並非刻意而為，動筆時不由自主的就加入進去，因為這些都是他的人生感悟。
……
在前往劍橋郡的火車上，周赫煊正在口述內容：“……一個巨大的暗黝身形，半掩在血漬斑駁的雪堆裡，綿軟而毫無聲息。蓬鬆的灰色絨毛已經結冰，腐朽的氣味緊附期間。布蘭隱約瞥見它無神的眼窩裡爬滿蛆蟲，咧嘴內滿是黃牙……”
就沒那麼麻煩了，隻要把各方的陰謀修改得更高端點即可，其餘內容周赫煊完全可以照抄。這玩意兒本就屬於娛樂之作，既然某位拖延症患者死活不肯完本，那周赫煊乾脆就自己編一個結局。
馬玨一路隨行，反正也是閒著，乾脆就成了記錄員。
馬玨終於體會到什麼叫“文思如泉湧”，她寫字的速度，居然跟不上周赫煊“創作”的速度。就好像周赫煊腦子裡已經有完整的故事，甚至連遣詞造句都想好了，隻需向講故事一樣說出來即可。
“嗚嗚嗚~~~”
在汽笛聲中，火車漸漸停下來，這是從牛津到劍橋的中間站——布萊切利鎮。