而且，許戈通過自己前世的記憶還知道一個消息，那就是今年八月份《尖峰時刻2》將會在北美上映，再次引爆整個歐美電影圈，再次掀起動作片熱潮！
許戈自然不會看著這個機會在自己眼前白白流逝，想要拚命抓住這次機會。
所以，他在心中早就將自己準備拍攝的動作電影想好了。
那就是，2010年在韓國上映、在整個亞洲都取得頗大轟動的動作電影《孤膽特工》，又名《大叔》，豆瓣評分8.6。
這部電影是韓國知名影星元彬的轉型之作，於2010年在韓國上映，取得了當年韓國的票房冠軍，觀影人次達到了驚人的620萬！
除此之外，這部電影還榮獲韓國青龍獎、百花藝術、大鐘獎等眾多殊榮。
成功讓元彬贏得了首座影帝獎項，是一部不可多得的動作片佳作，是一部能帶給觀眾們絕對感官刺激的電影！
縱觀這麼多在世界上取得巨大名氣的功夫巨星都是有著自己動作特色的：
就比如程龍的功夫電影，大多都是撒潑打諢的功夫喜劇，然後在其中玩一些極限動作，給予人刺激，其功夫風格以輕鬆幽默為主，動作靈活多變，善於利用周圍的環境和道具進行戰鬥，這也是他“家具城戰神”稱號的由來。
李聯傑的功夫電影則是相對內斂一點，更像是一種花哨表演，打得好看打得精彩，讓人目不暇接，其功夫風格則更加注重內功和氣質的表現，動作更加剛勁有力，注重力量和速度的結合。
所以，許戈要想成為一個在全世界都富有名氣的功夫巨星，也必須形成自己的功夫風格，並將之發揚光大。
而這部《孤膽特工》就是他的一次試探，對自己功夫風格的試探。
這部電影中凜冽的動作打戲，沒有那麼多的炫酷打法，更貼近真實的殺人技法，創造出一種嶄新的肢體對戰視覺效果，動作幅度不大，但迅速利落，就比如刺、切割、直擊要害等等動作，很完美的體現了暴力美學。
這也就是許戈接下來要走的路，一種全新的動作武打風格！
至於許戈為什麼不選擇同類型動作風格的電影《颶風營救》《疾速追殺》這樣在全世界範圍都享有盛名的動作係列電影？
其主要原因還是許戈想要穩一手，打算先拍一部獨立的動作電影試試水，免得將那些優秀的動作係列電影給浪費了。
要是他這部《孤膽特工》取得了成功，那麼《颶風營救》《疾速追殺》的拍攝還會遠嗎？
還有一個許戈選擇《孤膽特工》這部電影的重要原因。
那就是其電影劇情當中撼動心弦的罪惡和黑暗，還有那痛苦絕望中的愛與救贖，都是值得人們反複回味，反複思考的，是很考驗主演演技的，再加上這部電影當中的“戲眼”幾乎全部都在男主角一個人的身上，許戈想要挑戰一下自己。
電影挑選完後，擺在許戈麵前的首要問題就是電影劇情本土化和電影幕後團隊招募。
不過，對於這些問題，許戈壓根就沒放在心上，電影劇情本土化完全就可以由他公司養的那些資深編劇來完成，至於動作電影幕後團隊，中國大陸雖然沒有什麼出名的團隊，但香江可是有一大群，完全不需要緊張！
說完了第一條路之後，我們再來說說第二條路，文藝巨星之路！
文藝片是文學、藝術影片的簡稱，文學性和藝術性的相互統一，泛指製片態度嚴肅，主體表現具有一定的積極意義，敘事表現遵從大眾化形式，同時又具有一定的個人特色和風格特征的一類影片。
這樣來說可能大家不太清楚，其實簡單的來說這種電影，就是拍出來拿獎的電影。
在現在的21世紀初，除了美國的奧斯卡之外，歐洲的三大電影節，法國戛納、意大利威尼斯、德國柏林，亞洲的日本東京國際電影節、中國魔都國際電影節等等14個國際A類電影節都具有頗大的影響，拿到其中任何一個獎項都可以在全世界引起一定的關注度。
而在這其中，又以歐洲的三大電影節，戛納、威尼斯、柏林為首，在這三大電影節上獲得獎項，所取得的世界影響力是最大的存在。
戛納電影節是偏商業與藝術結合，更為注重電影的藝術性，傾向於電影藝術本身，一般來說，你能認識的大導都會願意來戛納。
並且，戛納電影節很有法國新浪潮時期那股對電影風格的重視，往往一些很有特色、很風格化的影片都能夠獲得金棕櫚獎殊榮，就比如讓陳大導吃了一輩子的《霸王彆姬》。
威尼斯電影節雖然說更傾向於個人，鼓勵創新，鼓勵視聽語言的大膽實驗，看重影片的思想性。
但其骨子裡還是比較偏向好萊塢式電影的，撇開那部分好萊塢電影之後，其他的電影就基本上都是冷門片了。
除此之外，威尼斯電影節還比較偏愛亞洲電影，這其中值得一提的是，他們對華語電影的重視也非常“給力”。
就比如上世紀90年代張億謀作品《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》以及《一個都不能少》，薑聞作品《陽光燦爛的日子》都陸續獲得威尼斯電影節的認可。
許戈的好哥們之一的夏雨就在這座舉世聞名的“水城”中收獲影帝殊榮的！
而在2005年以後，國際大導演李安的《斷背山》、《色·戒》兩部作品也獲得了最佳影片金獅獎。
至於三大電影節中最後的一個柏林電影節則是充滿了政治痕跡，或許這是三大電影節中政治最濃重的一個了。
但縱使是這樣，參加柏林電影節的電影人還是絡繹不絕。
這和柏林電影節偏扶持新導演、偏先鋒藝術的歐洲藝術電影有關，屬於是“藝術與商業並重”，其電影的視聽語言偏向於寫實，比較有社會意義。
但不管怎樣，柏林電影節的評審風格很難像戛納電影節那麼注重藝術性，而是在平衡商業與藝術當中，尋找最符合政治正確的作品。
歐洲三大電影節，此時還沒有徹底走下神壇，在全世界範圍上的影響頗大，是無數電影人心中的聖地。
就有很多演員都是在三大電影節上取得不錯成績，從而進軍好萊塢成為舉世聞名大明星的，就比如鞏俐、奧黛麗.赫本等等。
所以，對於許戈來說，趁著現在歐洲三大電影節還沒有徹底失去影響力，走一條文藝巨星之路，以高端的演技進軍歐美娛樂圈也頗為不錯的選擇。
況且，他腦海中有那麼多得經典文藝電影的劇本，似乎成為一位全球知名的文藝巨星對他也並不難，是一件指日可待的事情。
就是在這個過程當中，他需要不斷打磨自己的演技，並將之練到出神入化。
此時的時間已經是2001年三月份了。
戛納電影節所舉行的時間是每年的五月份中旬，通常為期12天左右。
柏林電影節所舉行的時間是每年的二月份至三月份，通常為期兩周。
威尼斯電影節所舉行的時間是每年的八月份至九月份，通常為期10天左右。
所以，許戈現在想拍攝一部文藝電影，時間上肯定是來不及的。
因此，他準備在自己的電影《孤膽特工》拍攝完後，立即啟動一部文藝電影的拍攝，然後參加明年的戛納電影節。
至於許戈為什麼不先參加柏林電影節和威尼斯電影節？
就像前文所說的那樣，戛納電影節對人的吸引力遠遠要高出其他兩個電影節，許戈自然也不能例外。
再加上通過記憶，許戈發現02年5月份舉行的戛納電影節上九大評委當中，有一個他無比熟悉的麵孔，那就是因為電影《臥龍藏虎》在世界上取得一定影響的華人演員楊紫瓊。
這對許戈來說是一個非常不錯的助力，畢竟想要拿獎，除了電影本身的超高質量外，也得講究一個人情世故。
至於拍電影參加其他兩個電影節，許戈表示日子還長，慢慢來嘛！
接下來就是最後一條路，也就是第三路，世界流行天王之路！
這是一條相較於前兩條路來說，最難的一條道路，因為在此時的亞洲還沒有人成功靠音樂打進過歐美音樂圈。
就算是在歐美音樂圈取得過一定影響的音樂，也全都是那些亞洲頂尖配樂大師們費儘心血寫出來的純音樂。
至於亞洲人寫出來的、在歐美地區取得廣大影響力的流行歌曲，則是一首都沒有。
這也是為什麼許戈在接受《時代周刊》采訪時，表示自己有出一張英文專輯的打算，會引起那麼大爭議的原因，畢竟彆人都沒有做到的事情，你憑什麼能做到？
但對於有著前世記憶的許戈來說，寫一張質量頗高的英文專輯並不是什麼難事。
難的是他要從那麼多經典英文歌曲中挑選出一張英文專輯的歌曲，因為做這個選擇實在是太難了！
以上的這三條路，就是許戈對於自己往後人生道路的思考。
這三條路，隻走其中一條，並將之走到極致，就會在全世界取得頗大的影響，成為一位遠近聞名的世界巨星，被無數世人所銘記，就比如邁克爾·傑克遜、程龍。
如果走通兩條、甚至是三條，那將必定會成為一代傳奇！
重生一世的許戈還是有野心的，所以對此，許戈非常果斷的表示：
小孩子才做選擇，我全都要！，找書加書可加qq群952868558