袁成舉心中暗恨，卻也不敢違拗，隻好與其他人一起，從樓上退了下去。
沈鶴這才放下心來，繼續笑吟吟地逐桌敬酒，談笑風生。
……
春風樓上並不算擁擠。
因為春風樓和曲先生說書不一樣，人家這兒走的都是高端局。
頂樓上，每張桌上都擺著冷菜拚盤、瓜果蜜餞。
客人們坐在那裡，雖說頂樓已經滿滿當當，倒也不至於因為人太多而顯得人聲嘈雜、空氣汙濁。
整個頂樓，都做了特殊改造，從舞台方向發出的聲音有著很好的聚音效果，可以讓聲音清晰地傳遍全場。
戲已開始了。
這個時代，已經有“雜劇”這種戲劇形式了。
不過，此時的雜劇分三個部分，這三個部分卻是誰也不挨著誰，各演各的。
開頭部分通常是“豔段”，一般是一段小歌舞，舞伎們穿著很節省的舞衣舞裙，載歌載舞一番熱場。
接著是“正雜劇”，會有一些演員出來通過大曲曲調，演唱一段故事。
最後再來一段“雜扮”，通常是模似鄉下人剛進城鬨的笑話，逗大家一樂了事。
至於角色，雜劇中通常有五種角色：末泥、引戲、副淨、副末和裝孤。
末泥是整出雜劇的調度、安排者，引戲是解說人物、介紹劇情的人，副淨和副末，則是逗人發笑的滑稽戲演員，裝孤則是其中扮演長輩或官員的人。
你就從這種人物設置，和這互不相關的三段雜劇，就可以想像此時的戲劇還是何等的簡陋。
楊沅教給玉腰奴的東西，是顛覆性的改變。
一個後世的外行，僅僅了解一點點戲劇的皮毛，他指點玉腰奴的那一點東西，就被玉腰奴驚為天人。
哪怕她今天沒有新歌，光憑她對雜劇的改造，就足以讓她成為梨園行裡要捧上去跟唐明皇立在一起的一位祖師爺了。
在楊沅的改造之下，經典四幕式開端、發展、高潮、結尾的故事一氣嗬成，根本沒有熱場歌舞和結束雜耍了。
至於角色，則是生旦淨末醜，各種角色一應俱備。
這也是他們日以繼夜排練多日的原因，什麼都是新的，是他們從前完全無法想像的一種新的戲劇模式。
這讓從大瓦子被請來的雜劇團上下也興奮莫名，原本說好的酬勞，他們一文都不要了。
就憑他們從玉腰奴姑娘這兒學去的這種新的戲劇模式，對他們來說，就是千金難買的大本事。
整個戲班子上上下下，都已把玉腰姑娘奉若神明。
今日來此的貴客，都是衝著玉腰姑娘的新歌來的。
可是，楊沅的計劃中，玉腰姑娘的這首歌，卻是作為主題曲來演繹的，要在恰到好處的時候才亮出來。
因此整台戲劇，先是從一個故事開始的。
這對急於傾聽新歌的貴客們來說，其實是一個相當大的挑戰。
尤其是恩平郡王趙璩就坐在台下。
他可是有前科的，就因為他不滿意之前看過的一出雜劇，他可是把班主綁到家裡，逼著人家改過劇本的。
沒錯，被恩平郡王綁回家去改劇本的，就是台上這個戲班子的班主。
劉商秋生怕他今天在玉腰姑娘的場子裡又鬨出事兒來，特意叫人把自己的桌子就搬到恩平郡王旁邊，如果恩平郡王突然發飆，他好適時阻止，免得壞了玉腰姑娘的好事。
但是，好戲開演，序幕拉開，竟然叫人一下子就沉浸到了劇情當中。
不僅恩平郡王趙璩迅速平息了不耐煩，將思緒沉浸到了劇情當中，在座諸多貴客，竟然沒有一個發出不耐煩的聲音。
開端故事演完，前方的大幕居然拉上了。
這種換場模式，也是台下觀眾從來沒有見過的，虧得大幕雖然拉上了，但是樂曲聲、唱詞聲都沒停下，大家也都迅速明白了，這是為了方便後麵重新布景。
不讓大家直接看到雜役上台更換背景和道具，顯然這更有助於觀眾的思緒，不至於從故事裡跳脫出來。
於是，除了少數人嘖嘖讚歎之外，整個樓中，反而更加安靜了。
故事開端便是大唐淮寧軍節度使李希烈謀反，朝廷派太子太師顏真卿招撫叛將。
李希烈領眾義子與部將威嚇顏太師，受到顏真卿嚴辭嗬斥。
李希烈轉而想要拉攏顏真卿，設宴款待，並且找來一班優伶唱戲，借故事諷喻朝廷。
而玉腰奴飾演的就是這班優伶的領班舞娘玉娘，目睹了顏真卿威武不屈，富貴不能淫的大義形象。
隨後，李希烈要玉娘去顏太師住宿的禪院侍候，意圖再用美人計軟化太師。
同時派義子王凡去監視玉腰奴，玉娘若不奉命行事，便要殺她的頭。
序幕至此而止，留下無數懸念，引得一眾看客抻長了脖子，隻想知道這個伶人究竟打算怎麼做，最終結果又是如何。
序幕拉開了，台下頓時一片寂靜。
而楊沅這邊，一場大戲也正式開始了……