() 老賈是不是好導演？
肯定是！
他的好，在於他小人物的關懷，以及對於社會變遷中普通人的關注。
他的影片中體現出對時代的思考在中國導演中並不多見。
問題也在這，太專注於小人物了，以至於很多時候顯得墨跡。
墨跡不是問題，問題是，當主流價值觀都是正能量的時候，你還沉湎於上世紀**十年代，或者目光盯著邊緣化的東西上麵，很容易被人當成非主流…
一句話，跟不上時代了！
不僅在國內，即便在國外也一樣！
因為泰國、菲律賓、越南很多電影人也學了他這套東西，而且他們拍的更直接，更真實…
更能滿足歐洲人獵奇的心理。
指望他們拿獎，基本不太可能…
不過老賈還挺健談的，跟呂瀟然聊了一路…
他問呂瀟然怎麼看文藝片票房慘淡這種事，呂瀟然回答：“文藝片這種東西對應的是精神文明很豐富的群體觀眾，而這部分觀眾已經有了足夠的精神追求，他們不一定願意看電影，他們完全可以看書，看報紙…電影還是屬於大眾傳媒！”
“那你的意思，我們就不應該拍文藝片？”
“也不是，隻不過彆做的那麼貴，我就覺得600萬是個分水嶺，投資一旦超過600萬，就很難收回來了。”
……
三大電影節之間也不是一片祥和，相互之間也是明爭暗鬥的厲害，說到底自然也是為了能夠擴大自己的影響力以及提高自己的逼格。
歐洲三大電影節，戛納獨領風騷。
當然有政治原因：法國是戰勝國！
戛納是法國電影節，負責協調歐洲電影節之間關係的機構是國際製片人聯合會，這就是一個被法國人控製的組織，簡稱fiapf，總部設在巴黎…
比方說電影節舉辦時間：戛納選定四月底五月初後，柏林就不得不從原定的六月挪走，不能跟在戛納後麵，又不能離後麵的威尼斯太近。柏林電影節的時間改來改去，七十年代末改到冬天，一開始是二月底三月初，戛納還是覺得太近，和fiapf一起施加壓力，迫使柏林改到了更寒冷的二月初…
此外，戛納每年不僅會邀請各大品牌商讚助，還擁有逐漸發展起來的巨大的國際電影交易市場。
藝術家們來到戛納，也許是因為這個電影節帶給他們榮譽，而對於全世界的電影製作公司、製片商和銷售商來說，戛納則為數千的影視公司提供宣傳產品的平台和洽談空間。
另外一個重要的原因，就是地理位置上了。
威尼斯因為是水城，所以很難找到整塊的土地來舉辦大型電影節。實際上舉辦電影節的麗都島已經是威尼斯唯一可以開汽車的島了。
這種情況造成了威尼斯電影節的規模不能特彆盛大。
柏林雖然是德國首都，但是法國的戛納瀕臨地中海之濱，擁有5千米長的沙灘，“精巧、典雅、迷人”是大多數人對戛納的評價。
而且戛納電影節舉辦的5月，是戛納最美麗的季節。
所以無論是電影節的定位，還是自然地理條件，都造成戛納在三大電影節中一枝獨秀。
戛納已經取得國際社會承認的話語權，建立一套藝術評價體製…
這塊來說，中國電影要想超越，難度不是一般大！
遠比電影票房超過北美還難得多！
除非甩開原有體製，自己玩自己的…
……
尼斯機場，一群人走下飛機，然後是mk2安排的接待領著呂瀟然、阿謀一夥人上了車。
糖糖看了看站在機場出口處的《天注定》一夥人，然後問呂瀟然：“我們跟賈章柯導演不是一家酒店嗎？”
“我們不住在戛納，我包了聖瑪格麗特島的酒店！”
“什麼島？”