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《親愛的》，真實故事改編。
跟《失孤》不同，這個電影從一開始就是商業片…
劇情上半段就是田文軍丟了孩子，然後一路尋找，中間找到了；後半段的主線換了，換成李紅琴…
李紅琴這個角色很重要！
她代表底層的溫暖！
最初，她站在劇中所有角色的對立麵的，甚至包括後來幫助她的高夏，她跟劇中所有的角色都有激烈的衝突，她就像土地一樣，吸收了所有的懲罰和怨恨。
當然，這個角色本身是善良的！
也有文明特性。
她知道找派出所開證明，她知道找律師，她知道用她僅有的資源去最大限度的在合法的範圍內交換她想要得到的東西…
但這個人並不值得同情：所謂可憐人必有可恨之處！
最開始，她不知道自己老公是人販子，後來她知道了，為什麼還要出現在深圳？
還想著收養吉芳？
怎麼想的？
母愛又怎麼了呢？她的母愛偉大，被拐孩子的父母之愛就都是垃圾？就都得為她那偉大深沉的母愛讓路？
呂瀟然塑造這個人物，重點在她的矛盾性，而不是‘善良’…
其實真實的人物不是李紅琴這樣，原型人物叫高永霞，確實是挺淳樸的一個女人，真相大白後她對自己丈夫的行為也是真心懺悔，寧可忍受相思之苦也沒說主動再去騷擾孩子了，反倒是孩子的父親主動帶著禮物去探望她，感謝她那幾年裡給孩子的愛，她還哭著說你們不恨我我就很感激了…
而不是田文軍的那句‘我最多做到不恨你！’
所以，李紅琴一定是悲劇的！
這世界上好壞並不是絕對的，但惡一定會得到懲治！
電影定格在田鵬還有吉芳操著生硬的普通話在讀‘池塘裡有一群小蝌蚪，大大的腦袋，黑灰色的身子，甩著長長的尾巴，快活地遊來遊去…’
然後轉場，是呂瀟然的一段采訪：
“我在09年就想拍關於打拐的題材，但一直找不到一個合適的角度，你能怎麼拍呢？最多反應打拐！”
“應該是2011年，。我看到了一篇報道，就是《親愛的》原型故事，所以，我們整部電影其實就是把原來的故事稍微做一點改編，真實的力量，是我們寫劇本，都寫不出來的。”
“希望大家都來看看這部電影，我拍這個戲沒想追求高票房，之所以用商業化的敘事包裝，就想著能被更多人看到、被更多人談及，越多越好。讓彆人正視、重視拐賣兒童問題才是這個題材的最大使命。”
“謝謝大家…”
四十五秒的采訪，結束後字幕亮起…
……
走出放映廳，韓茗茗跟媳婦都是沉默的狀態…
他妻子忍不住問：“…怎麼不說話？”
“有點害怕…”
“怕什麼？”
韓茗茗：“…一轉眼，孩子就丟了…”
“…電影稍微誇張了一點點…”
“以後接送孩子，我去！”
“…行！”