我的光影年代正文卷番外五黑幫片
“黑幫片很多戲份都是誇大的！警察局裡警察最大，黑幫怎麼可能那麼囂張？現實中我對他們客氣，他們也對我客氣。但電影裡你坐得直，他們就罵你坐得這麼直。”
“那幾年真的是香港電影最好的時候，連黑社會都來趕這趟渾水。”
“片場收保護費…”
“收保護費不算什麼，最可恨的是插隊搶明星檔期！”
“這個你給解釋下？”
“那幾年，電影市場的火爆，越大牌的明星，越有票房保證，而他們的片約多得排不過來，於是有些公司就用黑道的手段強製搶檔期。”吳孟達跟著歎了口氣：“真的拿槍逼著你拍戲！”
陳百祥接著科普：“低價轉賣明星檔期！有一些黑社會，花低價買明星檔期，明星知道他是黑社會，也不敢不賣，隨後黑社會就又按市場價轉賣給電影公司，一轉手的差價就是幾百萬。對於明星來說，你要麼答應，要麼沒命！”
“還有很多尾款不付。明星酬勞多為“分期”支付，即上期、中期、尾期，有時尾期要在電影上映後才能收到。“爛尾”就是明星最常遭遇的，拿著前期款及中期款拍完，待影片上映後，尾期款索性不了了之。”
“那時候的香港“有限公司”，電影拍完了，就注銷了，想要尾款都找不到人要，甚至不敢去要！”
“正因為這樣，有一些明星為了尋求庇護，便加入了一些黑社會堂口！”
“那時候片商為了保證片場不受影響，會請黑社會背景的演員來出演，比如陳惠敏、李兆基、吳誌雄等人。或者請黑社會有影響的人來當顧問，比如陳慎芝，有他們在，就沒有黑社會來騷擾。當然，請任達華也一樣。他哥哥是警察，沒人敢在他頭上動土。”
“警務處長！可以調動飛虎隊的！”
“古仔演過《黑社會》…”
“杜其峰導演後期慢慢轉向權利、政治敘事了，跟黑幫電影其實沒什麼關聯了！”
“《新世界》是一部黑幫片？”
“對！”呂瀟然終於說話了：“我特彆喜歡《教父》，一直對黑幫片感興趣…之前看過美國文化評論家羅伯特·瓦修的一篇關於黑幫片敘事的總結。”
1.黑道題材處於的城市並非真正的城市，而是想象中的危險現代世界。
2.可以完全展現現代悲劇意識
3.黑幫活動是完全的理性業務，並成為純粹的傷害人的罪行。
4.黑幫片展示的逐步爬升，是現代人出人頭地願望的扭曲表達，隨後常常伴隨急轉直下的衰落
5.故事常常以失敗和死亡告終，成功是邪惡危險的，在終極意義上是永遠不可能的。
“這些特點大體上可以概括黑道題材的特質，當然這與創作者文化有相當的關係。”
“比如：日苯的黑道題材不光講究義，還因為黑道曾經承擔過勞動者的保護人與暴政反抗者的角色，擁有相當的反抗意識。
香港則是在各種文化的激蕩之中，形成了比較注重個人的價值觀，黑道題材在忠義的內核之外，更加注重個人的成長。
大陸就沒有黑道題材，隻有警匪……
這倒不是因為審查之類的，主要是大陸的語境之下，黑社會就是壞人罪犯，幾乎是人人喊打，你都是黑社會了，還想著出人頭地？”
“所以，《新世界》要在香港拍？”
“對！”
……
之後的談話基本圍繞著《古惑仔》進行！
《古惑仔》係列其實代表了香港黑幫片的第二代類型，在《古惑仔》上映之前的十年，香港的黑幫片是另一個方向，那就是“英雄”、“梟雄”片，代表作品便是《英雄本色》、《喋血雙雄》、《跛豪》、《雷洛傳》等。
銀河映像屬於第三代，《一個字頭的誕生》、《暗火》、《槍火》、《放逐》然後是集大成的《黑社會》…