不過，讓《魔獸世界》頂替《阿凡達》，成為3D時代的開山之作，這種想法其實挺愚蠢的。
因為隻要安常守故，讓卡車司機順著自己的計劃走下去，等時機到了之後，再往《阿凡達》的項目裡投資一筆錢，那麼影史票房記錄，就鐵定能被羅蘭收入囊中。
尤其是在各項技術全都被自己人所把控的情況下，其中風險，更是為零！
對於一名合格的穿越者來說，這其實就是投資中的最優選。
可誰讓托-約-登寧說的好呢？
資本的本性是貪婪的，百分之五十的利潤能讓它鋌而走險，百分之百的利潤能讓它踐踏一切人間法律，而當利潤達到百分之三百時，它就敢犯任何罪行，如果動亂和紛爭能給它帶來利潤，那麼，它就會去鼓勵動亂和紛爭。
如此一來，本該歸屬於創作的技術革新，就變成了一個簡單的數學題。
《阿凡達》的全球票房是二十七點九億，按照百分之五十的北美分成和百分之四十的海外分成來算，歸屬於製片方和發行方的利潤有十二個億，然後在扣減掉發行方的抽傭，製片方能拿到手的，也就隻有九點二一億，接著刨掉整部電影的製片成本和宣發成本總共五個億，在不算導演分成的情況下，整部電影的利潤僅有四點二一億。
從表麵上來看，五個億的投入，四點二一億的回報，那簡直比搶劫還要得勁。
但《魔獸世界》呢？
如果這個IP做成功了，彆說四億利潤了，就算翻個十倍，它都不止！
誠然，在羅蘭的前世，《魔獸》的確是虧本電影，一點六億的投資僅僅換來了四點三億的票房，但這種失敗，其實更體現了IP的價值！
因為鄧肯-瓊斯所拍的電影選錯了切入點！
他野心勃勃的想要將《魔獸》打造成下一個《指環王》，從一開始就在向觀眾講述《魔獸》係列那宏大的世界觀，但卻沒用《魔獸》係列史上最高的人氣角色！
薩爾之父杜隆坦？毀滅之錘奧格瑞姆？暗影議會古爾丹？虛空法師麥迪文？
這些角色的人氣加起來，都比不過一個大孝子阿爾薩斯！
阿爾薩斯和耐奧祖的精神融合是《魔獸》係列上的最大轉折！
催生出來的《巫妖王之怒》更是《魔獸》係列裡最成功的資料片！
若是非要類比，那這就是DC裡的蝙蝠俠，漫威裡的蜘蛛俠！
放著一個超人氣角色不拍，非得磨磨唧唧的做世界觀？
你不撲街誰撲街？
就連喜歡搞外包的華納都知道，要拍就拍一線人物！
結果鄧肯-瓊斯呢？
多視角的敘事結構讓電影沒有重心，群像的拍攝方式讓電影看起來沒有邏輯，所謂的情懷，更多的隻有遊戲裡的插旗，河畔的魚人，以及粗糙無比的變羊術。
如果這些東西就能滿足粉絲的情懷，那情懷這種東西，也太**的廉價了！
可即便如此，《魔獸》的票房也有四個多億！
既然電影拍得如此之爛都有觀眾願意買單，那……
用超人氣角色賭一把，那才是合格資本家該有的膽量！
畢竟，把三十億本金通過四十輪杠杆放出三千億貸款的事情都有資本敢乾！
那羅蘭，又豈會被五億的小賭局給嚇倒？
要知道，就算輸了，也隻是賠掉五個億，而如果贏了，那就白撿一個電影宇宙！
隻不過，卡車司機並沒有立刻答應，用他的話語來說，那就是需要一定的考慮時間。
這樣的回複，羅蘭也能接受，反正時間還早，雙方仍就有大量的溝通機會。
當然了，即便雙方並沒有在改換劇本一事上達成統一，但這也並不意味著卡車司機會空手而歸，《深淵幽靈》所需要的三千萬製作資金羅蘭出了，不僅如此，上市時的發行，也將由魔獸影視全盤承接，而老頭需要做的嘛，就是向著電影革新的目標，一路狂奔。
然而，在雙方達成一致的同時，心滿意足的老頭，內心仍有疑問。
“羅蘭？”
“嗯？”
“我問你個事。”
“你說。”
“你剛剛給我描述的阿爾薩斯好像是個悲情英雄？”
“對啊！他的故事就是個悲劇，從覺得能拯救國家的熱血青年到力不從心的迷茫再到墮落黑化，這種轉變能讓普通人的心裡升騰起感同身受的錯覺。”
“我明白了，那這個角色的核心，就是和蜘蛛俠一樣，慘！”
“……”如此話語，聽得羅蘭無語凝噎，“怎麼可能！這個角色的核心其實是年輕和帥！
因為隻有這樣，才能讓銀幕前的觀眾產生代入感！”
“年輕和帥？他得有多年輕？有多帥？”
“那當然是得比裡奧年輕，比裡奧和湯姆都帥啊！”羅蘭本能回道。
“噢……”聽他這麼一說，卡車司機恍然大悟，“我想我明白了。”
“？？？”羅蘭倒是一頭霧水，不明白老頭在搞些什麼，“你什麼意思？”
“我都明白了你的意思，難道你還不明白我的意思？”
老頭兒會心一笑，拍了拍羅蘭的肩膀，而後拿著項目清單離開了。
與此同時，他也在心裡嘀咕了起來——
‘阿爾薩斯-米奈希爾要比萊昂納多-迪卡普裡奧年輕？’
‘阿爾薩斯-米奈希爾要比萊昂納多-迪卡普裡奧和湯姆-克魯斯都帥？’
‘那這……’
‘不是白給嗎？’
…………
在動用鈔能力幫助卡車司機解決問題的同時，零一年的暑期檔也進入了白熱化的激戰階段，七月四日上映的《驚聲尖笑2》和《貓狗大戰》打作一團，七月十三日上映的《律政俏佳人》和七月二十日上映的《美國甜心》分庭抗禮，但隨著《侏羅紀公園3》和《人猿星球》的陸續出現，那些個沒有多大特色的電影，全都趴了。
而像什麼引進片《千與千尋》、遊戲電影《最終幻想》……
更是撲的連渣都不剩！
雖說《最終幻想》的失利因素和編劇有關，但美日文化無法相容才是根本。