說到這裡，韓易停頓了許久，似乎是在尋找合適的，不那麼激烈的措辭。
“可是，想想這幅畫的創作背景吧，它最真實的創作背景是什麼樣的？畢加索是在哪裡，在什麼情況下遇見了她，窺見了她的肉體，從而迸發出繪畫靈感的？”
又渾渾噩噩地度過了一天，二十四歲的畢加索雙手揣在兜裡，攏緊大衣，在皮加勒紅燈區的璀璨霓虹間漫無目的地穿行著。
新作沒有頭緒，房租下周要交，該死的費爾南德-奧利維爾今天又跟樓下麵包店的那個小瘦子眉來眼去，一氣之下，畢加索將他的波西米亞女友鎖在公寓裡，自己揚長而去。
總得做點什麼來報複她。
畢加索心想。
先生，要買花嗎？
一道清脆稚嫩，幾乎細不可聞的童聲吸引了他的注意，畢加索定睛一看，是一位衣著單薄的小姑娘，在寒風中捧著一提花籃，瑟瑟發抖。
報複來了。
這是他目前負擔得起的，最好的報複。
花怎麼賣？他停下腳步，問道。
三朵玫瑰，可以……讓花在那個牆角盛開。
小女孩指著紅磨坊旁的昏暗小巷。
十朵玫瑰……可以讓花在您公寓裡開一晚上。
先買三朵吧。畢加索想了想，回應道，畢竟費爾南德還被自己鎖在家裡。
好的，先生，您的花。
接過一枚印著高盧雄雞的黃銅硬幣，小姑娘認認真真地從花籃裡數了三朵，遞給畢加索，仿佛她真的在做兜售鮮花的生意。
請隨我來。
女孩重新將花籃抱在胸前，為了禦寒，也為了避免偷竊，她嗬出一口缺乏熱力與生機的白氣，引領著畢加索，漸漸沒入黑暗。
二人的身後，是躺在泥淖裡，已經被來往行人踩得支離破碎的玫瑰。
“他看見了琳達的身體，突然來了靈感，也許是出於欲望，也許是出於憐憫，沒人知道，但他就是有了創作的靈感。於是，他請求琳達做他的模特，讓他記錄下她的青春。”
“為什麼要這麼做？我不想惡意揣測。我願意相信，畢加索畫下琳達，是為了揭露一些醜惡的，血淋淋的現實。不過，有一些事實也是沒辦法忽略的——你知道嗎，小如，在介紹的時候，約書亞告訴我，油畫裡的這個姑娘，花女琳達，範東根和莫迪利亞尼也畫過。”
“範東根和莫迪利亞尼……”徐憶如遲疑地問道，“你的意思是……”
“範東根和莫迪利亞尼都跟畢加索認識。範東根是畢加索在洗濯船的同事，莫迪利亞尼則是1906年搬到巴黎之後，跟畢加索認識的。”
“他們為什麼會認識琳達？蒙馬特那麼大，不可能是偶遇吧？”
“你能想象畢加索當時，是怎麼把琳達介紹給他的兩位藝術家朋友的嗎？”
“She’s a good model，and a good fuck，you should try her too。”
韓易粗俗的模仿，讓徐憶如陷入了沉默。她想要出聲反駁，卻悲哀地意識到，也許韓易所說的，就是現實。
“約書亞跟我提到範東根和莫迪利亞尼的時候，我跟你的反應差不多，小如……我不知道該怎麼回應他，也不知道該以什麼樣的心情去……欣賞這幅畫。”
“現在看到這幅畫，我就會想到好萊塢的大製片廠時代，想到路易斯-梅耶和朱迪-加蘭。”
“畢加索和琳達做的事情，跟路易斯和朱迪有什麼分彆？一個畫了《手捧花籃的小女孩》，一個拍了《綠野仙蹤》，都是各自藝術領域的瑰寶，隻不過畢加索跟琳達之間的交易更露骨、更直接而已。”
“我覺得，任何一個對創作背景稍有了解的人……應該都不會想要花1.5億美元收藏它，至少我是這麼想的。不對，我也不是唯一討厭它的那個人。這幅畫一直掛在大衛-洛克菲勒的辦公室裡，背對大門，麵對辦公桌，因為佩吉-洛克菲勒很不喜歡這幅畫，根本就不想看它一眼。”
“我很讚同佩吉的態度，也許它在藝術上有獨特之處，但收藏家不應該鼓勵這種對女性，和性暴力的過度描繪與剝削。”徐憶如在電腦上一目十行地著名利場對1996年去世的佩吉-洛克菲勒的生平解析，“哪怕創作者是畢加索。”
“是的。”韓易點點頭，“我……不介意收藏女性肖像，也不介意收藏人體藝術，但不是這種扭曲黑暗的東西。即便買下來，我都不知道該放在哪兒。平時肯定也不想看到它，多看兩眼，想起琳達的故事，可能一天的好心情都會被毀掉。”
“那你覺得哪種女性肖像是值得收藏的呢？”徐憶如雙手托住下巴，興致勃勃地追問道，“哪種女性肖像……是會讓你心情變好的，想要每天都看到的呢？”
“讓女性優雅又自信地閃耀起來的那種……帶著毫無保留的愛、承諾與專注的那種。”
韓易的回答不帶一絲猶疑。
“我最後選定的那一幅，就是這種女性肖像畫。”
“古斯塔夫-克裡姆特的那幅。”
“阿黛爾·布洛赫-鮑爾肖像……”
“二號。”，找書加書可加qq群952868558