“是嗎？”
韓易手肘靠在沙發上，右手握拳，撐住臉頰，饒有興致地問道。
“開什麼眼界了？”
“開……”喬丹-布羅姆利瞪瞪眼睛，腦袋左右甩動了兩下，“首先，這幅畫是不折不扣的國家寶藏，你知道我和安托萬落地紐約之後，第一個來找我們的是誰嗎？”
韓易在拉斯維加斯忙得脫不開身，畢竟不管是沙特娛樂總局的合作，還是Dr.Dre的首席執行官任命，亦或是約書亞-庫什納的y收購，還有泰勒-斯威夫特的初步結識，他在Mad?City音樂節上完成的每一項工作，都比前往紐約蘇富比完成畫作購買的前期流程要重要得多。
於是，他便直接授權自己的法務顧問和投資經理，委托二人全權負責與蘇富比以及賣家的對接工作。
這就是安托萬-嘉舍和喬丹-布羅姆利，這兩位他事業版圖上的重要角色，齊齊缺席Mad?City音樂節的根本原因。
“誰？”
“大使。”喬丹-布羅姆利一字一句地說道，“剛到華盛頓就職的新任奧地利大使，沃爾夫岡-瓦爾德內爾。”
“新任？”韓易咂摸了一下，問道，“今年上任的？”
“今年一月，之前他在維也納管理奧地利外交部下屬的文化政策部門，所以他迫切地想要為祖國做一些事情……在文化交流方麵。”喬丹-布羅姆利微微頷首，“我們剛剛抵達卡萊爾酒店，連入住都沒辦好，大堂經理就告訴我們有一位貴客在行政酒廊等我們。”
“我甚至不用猜都知道，他想要說服你們把這幅畫借還到奧地利去。”
“是的，他希望幫維也納的藝術史博物館跟我們達成一個長期租賃協議，承諾會把這幅畫作當做博物館的鎮館之寶，跟拉斐爾、卡拉瓦喬和魯本斯的作品一起，放在最顯要的位置展出。”
“沒有一個人是來自奧地利的。”韓易指的是喬丹提到的拉斐爾、卡拉瓦喬和魯本斯三人，“就魯本斯勉強算是來自同一個國家，那還是四百年前的神聖羅馬帝國。”
“這就是他這麼著急的原因，維也納迫切想要展示真正屬於他們的藝術。”
“那你是怎麼回複他的？”
“我說，我無權代表我的客戶做出決定，安托萬說了同樣的話。我們的態度是，我們會把他們給出的條件帶回來，呈遞給畫作的主人，由真正的擁有者來決定。”
“他們提出的條件是？”
“按照國際慣例，簽署長期租賃協議，五年續約一……”
“不。”
“我猜到了。”
喬丹利落地放下手中的意向函，合作了這麼長時間，他已經摸清楚了韓易的消費習慣，和其對待事物的脾性。這位年輕的華裔富豪，不喜歡貸款、不喜歡分期，更不喜歡租借，不管是彆人租給他，還是他租給彆人。
他追求的，是徹底的、完全的、毫無疑問的所有權。
“這就是為什麼儘管我們沒有給任何來找我們的機構最終答複，但我們告訴他們，我們認為你們將其借給任何博物館或畫廊公開展示的可能性並不大。”
“任何機構？”韓易眯起眼睛，“還有哪些？”
“太多了，易。我對藝術品交易市場不是特彆熟悉，但是安托萬告訴過我，說2016年是藝術品交易特彆是畫作交易的小年。從一月到現在，隻有您這一筆交易超過了一億美元，其他的交易，最貴的，也就是蘇富比倫敦賣的那副畢加索了。”
“《女人坐像》，6340萬美元，6月21日，我知道。”
“您對每個涉獵的細分領域，都是如此了解，真是讓人讚歎。”
“既然都涉獵了，那肯定就得在能力範圍內，儘可能地去了解它，掌握它。”韓易長長地伸了個懶腰，才繼續說道，“不然就彆碰它。”
“您說的沒錯，所以您應該特彆清楚，世界各地的博物館和美術館，肯定會不惜一切代價爭奪2016年售出的最昂貴的畫作……不光是維也納的藝術史博物館，紐約所有能叫得上名字的畫廊和博物館都來找我們了。”
“肯定有MoMA吧？”韓易沉吟片刻，發聲問道，“畢竟這幅畫，奧普拉掛牌拍賣之前，就是長期租賃給MoMA在展出的。”
“當然。”喬丹-布羅姆利給出了肯定的答複，“格倫-D-洛裡親自來找的我們，請我和安托萬吃了頓午餐，把安托萬給興奮壞了。”
“我假設這個格倫應該是紐約的一位藝術巨擘吧，他是不是長期執掌MoMA？”
“從1995年開始就是MoMA的館長。新館就是他主持修建的，據說籌資也很厲害——給新館籌了4.5億美元的建設資金，還籌到了另外一筆4.5億美元作為運營資金，把藏品從七萬件增加到了接近二十萬件。”
“怪不得安托萬會感到興奮。”韓易心下了然，“他追這些藝術界的大人物，就像普通人追星一樣。但安托萬隻傾心於最好的，那些真正的大師……他確實是個很有品味的家夥。”
“我明白這一點。”喬丹的手掌輕輕拍擊著大腿，“毫無疑問，安托萬是一個很有趣的工作夥伴，平時優雅、老練、幽默、隨和……你想給法國男人貼什麼標簽，他都有，但在工作中卻能保持高效、冷靜和強勢……任何你不會給法國男人貼上的標簽，他也有。”
“他既是法國人，也是瑞士人，我想這雙重身份可能幫他多貼了點標簽在身上。”韓易想了想，說道，“所以，在格倫麵前，你和安托萬也是同樣的說辭嗎？”
“大概意思差不多，措辭上有一點小小的區彆。”
“區彆在於？”
“我們說了要由‘真正的擁有者來做決定’，但沒有說，‘可能性並不大’這一段。”
“為什麼？”雖然口頭發出疑問，但韓易臉上的笑意卻變得愈發濃鬱了起來。
“因為MoMA和其他來谘詢租賃展出事宜的美國機構，能部分滿足您對這幅畫作的期許。”
觀察著韓易的反應，喬丹嘴角勾起的弧度也更明顯了些。
他知道，他幫自己目前最大的客戶，做出了一個正確的選擇。
“我……和安托萬，都非常清楚您的需求和喜好，您不喜歡把自己購買的東西交予他人管理，放在您看不見的地方。您需要百分之百的所有權，和完全掌控這件事物的擁有感……私人飛機如此、遊艇如此，我想，更私密也更昂貴的珍品畫作，應該也是如此。”
“是啊……”
韓易抹了抹眼角，下意識地用這種動作來掩飾自己。
如果不是為了得到最高的返現獎勵倍數，誰會選擇全款購買這些玩意兒呢？
再闊綽的億萬富豪，也會選擇借助金融工具的力量，儘可能地借彆人的錢來消費，把自己的錢牢牢握在手裡。因為，不管任何時代，現金為王。可以隨時調取、自由支配的財富，才是風險來臨時最能增添信心和底氣的王牌。
就拿克裡姆特的這幅畫來舉例子，蘇富比這邊明確表示，可以為韓易的這筆交易提供融資服務。事實上，藝術品貸款，一直以來就是蘇富比拍賣行最主要的收入來源之一，也是藝術品交易鏈條裡最重要的組成部分。彆的不說，隻看美國，2016年藝術品貸款的總額就超過了200億美元，光是蘇富比，25年來累計發放的貸款便超過了55億美元。
而這55億美元裡，有超過43%都是2014年之後發放的。因為，2014年之前，蘇富比金融服務主要的資金來源，是拍賣行獲取的拍賣傭金。而2014年之後，蘇富比為金融服務部門建立起了一個專門的資本結構，利用專門的循環信貸額度來獲取借款，並提供給客戶做藝術品融資之用——換句話說，就是蘇富比以前借錢是用自己兜裡的現金，後來借錢，是先找銀行和其他金融機構借，借到了再給客戶發放。
金融機構樂意給此類交易提供資金，因為他們知道蘇富比和佳士得這兩大拍賣行，手裡攥著的全是經過篩選和審核的超高淨值客戶，這些人融資不是因為沒那麼多錢，而是手裡的錢另有他用。退一萬步說，哪怕沒錢了，他們名下通常也會有琳琅滿目的各色資產可以作為抵押物，基本上不用擔心壞賬的問題。
蘇富比樂意客戶用這種方式從他們這裡借貸，因為拍賣傭金畢竟隻是一次性收入，而通過循環信貸出借的資金，產生的息差卻是長期收入，作為一家在紐約證券交易所公開交易的上市公司，他們需要這種亮眼的數據來妝點自己的財務報表。
最重要的是，大部分客戶也樂意使用蘇富比的融資服務，這家拍賣行屹立潮頭浪尖272年不倒，本身就是一塊令人安心的金字招牌。另外，每筆貸款，蘇富比提供最低拍賣評估價的40-60%作為貸款。更珍貴的藝術品，像韓易的這幅《阿黛爾-布洛赫-鮑爾夫人肖像二號》，蘇富比甚至可以將貸款額度提升到70-80%。放款時間也很快，協議簽署之後，一到兩周時間內貸款就能到買家的戶頭。
而且，蘇富比發放的貸款裡，有三分之二都是沒有綁定委托協議的。
也就是說，你從蘇富比貸款買的東西，想要轉手出售的時候，交給佳士得，或者其他拍賣評估價更高，手頭客戶意願更強的畫廊，也是完全沒問題的。隻要能收回貸款，蘇富比不會有半分怨言。
因此，對於藝術品買家，特彆是天價藝術品買家來說，類似的融資服務，好處遠遠大於壞處。
但對於韓易來說，情況就恰好相反。融資的壞處，遠遠大於好處。
歸根究底，原因就三個字——不夠爽。
把自己要買的藝術品抵押給彆人換取貸款，不夠爽。
拿彆人的錢來買東西，更不爽。
而且……