這個女人堅強又柔軟，時代迫使她武裝上鋼鐵的外殼，但她又必須巧舌如簧能屈能伸，而她的內心，火熱柔軟，滿滿的都是民族浪漫和對家的眷戀。
果然，好的編劇，會賦予每個角色以完整的生命，再從他們不為人知的經曆出發，塑造人物性格，所以每一個舉動，每一句言語，甚至是一個表情一個眼神，都存在其中的原因和道理。
曾今今想了一晚上，吃飯也在想，洗澡也在想，躺倒床上，開著燈，什麼都不做，還是想。想什麼？想她如果是章華清，想國家危難之際再次來臨，想她會如何勸說自己放棄安逸投身革命，想她在革命道路上遇到的艱難險阻。
之前莫易久說：“你要演一個角色，就把自己變成她，這是我演戲的方法，曾今今，你是舞者，你應該明白。”
的確，舞蹈，她跳過一棵樹，想象自己舒展紙枝條，她跳過一朵花，想象自己迎風綻放，她跳過一條魚，想象自己擺尾遨遊，她更多地跳這樣或者那樣的人，一個一個鮮活的角色，抽絲剝繭，直至隻剩他們的心，再用舞蹈詮釋他們內心的世界，精確地，全麵地。
而現在的話劇甚至影視劇表演，對於曾今今來說，比舞蹈藝術更難把握，畢竟舞蹈可以蒙過很多並不了解它的人，表演卻是最直觀最容易被觀眾讀懂的藝術形式，有了偏差，就不像了。
所以莫易久說的沒錯，要演她，先把自己變成她。
曾今今不記得自己是幾點睡的，她做夢了，一片淩亂，隻依稀記得些許碎片……她坐在一張小圓桌邊，四周一片漆黑什麼都沒有，隻對麵的舞台上，章華清獨自在聚光燈下旋轉舞動。她穿一身白緞旗袍，上麵繡著血色般嫣紅的芙蓉。她停下舞步，立得筆挺，如一棵水杉，目光灼灼地盯著曾今今。
她說：“民族已陷於囹吾，任之則墮落到泥底，救之則新生於朝陽。吾輩當言力所能及之言，做力所能及之事，不惜血淚，不惜代價，使國家免於危亡，使後輩得以延綿。”
她說：“同誌，繼承我。”
她說：“同誌，你就是我。”