在繪卷頭尾兩處，分彆有著“百鬼夜行繪卷”的題名和“土佐光信”的落款。
“《百鬼夜行繪卷》大德寺真珠庵藏本，是室町時代著名大和繪畫師、鬼怪畫的開山宗師土佐光信創作，於京都大德寺真珠庵20年前一次火災中遺失。”
“可是，這玩意兒怎麼看，也不像是二之前君說的能鋪滿整趟列車頂的樣子……”
“確實長度不匹配，不過除了土佐光信的這一幅外，還有不少類似的東西呢。”
隨著鼠標滾動，一幅幅關於鬼怪的繪卷，不斷出現在二人眼前。
“《百鬼夜行圖》，分、、，江戶時代中期浮世繪畫家佐野豐房於辭世前七年完成，內部收錄了207種鬼怪形象的浮世繪……原本保存在東京博物館，於十五年前意外失竊。”
“《百物語》，江戶時代浮世繪大家葛飾北齋晚年創作，20年前曾在波士頓美術館展出，之後所在不詳……”
“《鳥獸戲畫，貓又和狸》、《骸骨的茶會》、《能狂言麵之地取畫卷》、《幽靈圖》等一係列畫作，皆為‘幕末天才妖怪繪師’河鍋曉齋所創，真本大部分在戰亂中遺失。”
“《妖怪百物語》、《新形三十六怪撰》，以收錄上百種駭人聽聞的鬼怪噬人場麵而聞名，由‘最後的無慘繪畫師’德川芳年絕筆，據說真本遺失在伏見鳥羽之戰中……不過，根據沉睡者的《千馱穀隧道任務記錄》，這種類似的畫作在坍塌的仙壽院墓所下麵還埋了不少，可惜膽小的陰陽寮不敢動德川家的祖墳……”
看著這些讓人眼花繚亂的關於“百鬼”的古畫，厚海陸鬥苦惱地抓了抓頭發：“可是老姐，真要找的話，這種關於妖怪的古畫也太多了。”
他實在無法想象，像這種看似“平平無奇”的古畫，是怎麼“吞”下人類血肉、又回饋以“鬼怪之力”的。
“嗯……不覺得，有些太湊巧了嗎？”
“從室町時代的土佐光信，到幕末時期的河鍋曉齋……明明沒有明確的師承和家族關係，繪畫流派和技法也大相徑庭，但曆朝曆代卻總會有天賦異稟的畫師，在晚年癡迷於鑽研‘妖怪繪’。”
羽生舞輕揉眉頭，露出意義不明的微笑。
“他們傳承下的這種名稱相仿、內容相似，就連其中鬼物的形象都千篇一律、毫無原創性的作品，甚至多到自行開辟出了名為‘妖怪繪’的流派。”
“而且，從時間線上來看，最具代表性的這一係列作品，全都在十多年前陸續因盜竊、火災、戰亂等原因行蹤不明。有沒有可能，是有個人或組織，在暗中刻意搜集這些‘妖怪繪’呢？”
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