電影導演會、電影編劇家協會等13個會員組成評委，經過兩輪投票選出最終得獎者，不光是要求導演必須來自本土，連部門都有很多限製。
其實奧斯卡也是一個服務好萊塢電影的行業獎，與金像獎評選規則類似，同樣是多輪、多人、多層麵的電影評審製度。
但奧斯卡的背後，是強大的好萊塢電影工業，讓它擁有全世界的影響力。就像早年的金像獎，背靠黃金時代的港島電影，曾經也是叱吒風雲。
風水輪流轉，如今的肯定是不行了。但評選思維卻越來越固步自封，自從10年開始，獲獎名單就一直是那幾個熟麵孔，輪流拿獎，自娛自樂。
沒辦法，
這是最後的臉麵！
“這麼多年以來，隻有功夫皇帝一個人得過金像影帝。”
徐文崢感歎道：“人家曾經在港島生活過很長時間，連老婆都是那邊人，說白了就是娘家人。”
“其他人就算再牛逼……”
丁誠搖搖頭，花姐也分析過，金像獎不知道為什麼，對於內地來說，堪稱重女輕男。
回顧往屆提名者，時常能看到女演員身影。就拿之前七年來說，除了第37屆罕見隻有周迅一人入圍，每屆至少有兩人在列，更有連續三屆分彆是張子怡、小燕子和春夏奪得金像影後。
迅公子雖然屢屢與獎項擦肩而過，但也曾一個人憑兩部電影獨占兩個入圍名額，
可以說，金像獎待內地女演員真心不錯。
再看男演員，同樣是最近七屆金像獎，最好一次也不過是薑文和葛優因為《讓子彈飛》入圍，其實也不過是炮灰而已。
原因有三點，在所有獲獎電影裡，多多少少都帶有港島元素。
正是因為這幾年真正意義上的純港片少之又少，所以為保證金像獎原有的高標準，本土導演執導的、本土演員參演的、甚至在本土取景或出品的電影統統算進範疇。
再看各種女演員，不管是提名的，還是最後得獎的，都是沾了代表作有本土元素的光。
經曆過最為輝煌的**十年代，進入二十一世紀，內地資本逐漸壟斷港島市場，一日不如一日，直接出現實力派斷層的現象。
當年本土那一批女演員已經過了黃金年齡，紛紛淡出江湖，可有實力的新人又青黃不接，恰時內地女演員很富餘，正好可以補上空缺，於是才有與金像獎親密接觸的機會。
同一批男演員因為自然法則，老的慢，五六十還在玩命，加上演技經過多年打磨已經爐火純青，反而因為後繼無人，更加吃香。
比如劉天王和郭天王。
但內地男演員好的太多，偏年輕化，機會有的是，所以……
其實內地電影圈本身也重女輕男的特點，就拿老謀子的作品來說，不管是哪部電影，最後永遠都是女主角被眾星拱月，人們隻聞鞏麗、張子怡、董潔和周春雨這些謀女郎，誰留意過男演員是誰？
這就導致這些拔尖的女演員可以專精演電影，有機會跟大導演合作，不斷出精品，越來越出名。
男演員為了生計，隻能在各個領域以數量來彌補，畢竟要養家糊口，沒辦法的事。
好死不死金像獎對演員的專注度格外看重，縱覽曆屆獲獎和提名名單，都是專注於拍電影，並且作品少而精的類型。
導演是拿獎專業戶的文藝片之母，製片是藝人協會會長劉天王，加上李成傑的人脈關係……
背後還有博納餘胖子，甚至是洪金寶和徐克，更重要是一種對於內地的態度。
錢我們都投了，
這麼多年連個獎都不給？
你丫的太不給麵子了吧？
再聯想起程道明，
天時地利人和，
這就是徐文崢覺得丁誠十拿九穩的主要原因！