“這個人物內心很複雜，對演技要求極高，所以……”
丁誠笑著點點頭，這個馬屁很有質量。
“你的問題不大，主要是發哥……”莊文強摸摸腦門，無奈道：“很早就跟他溝通過，看完他挺滿意，答應大部分隻是微調。”
“他直接告訴我會怎麼演，問我有沒問題？聽完的確有問題，也跟他說了。”
丁誠一挑大拇指，好牛逼啊！
聽劉天王聊天，笑稱三十多年來，沒人敢改發哥的戲。
看出丁誠的心思，莊文強哈哈大笑道：“可能真是我年少無知，不知不覺也就做了。發哥很給麵子：你是導演來的，說怎麼改就怎麼改。”
“我感覺他就像一台法拉利，跟當年我和偉仔、青雲合作一樣。他們有同樣的工作方法，可能因為都是從tvb出來。”
丁誠追問道：“所以你從偽鈔案看出許多對藝術的追求，看到許多光榮與破敗？”
“是啊，肯定會有共鳴，覺得裡麵很多人都是在藝術上失敗的。他們無法創造出什麼，隻能去作奸犯科。”
莊文強歎口氣道：“那幾年也是我最難的時候，很多次熬不下去，所以很有共鳴，很害怕自己也得去裝神弄鬼了。”
這就是他讓自己感覺很怪的地方！
在丁誠看來，明明有《無間道》、《竊聽風雲》係列傍身，對方也還是會忍不住說：自己拍電影欠了觀眾許多？
他的怪又表現在創作上，喜歡拍彆人沒拍過的東西，喜歡越過常規出牌，哪怕在看似尋常的作品裡，也喜歡藏一些古怪的東西進去。
在他眼裡，怪仿佛變成一種情調，一種趣味，一種挑釁，一種自律。
把所有的迂回曲折，都用到劇本創作上。而在與人交談時，該發怎樣的感慨，就發怎樣的感慨，笑聲與歎氣，一點拿捏都沒有。
怪極了，也可愛極了，叫人不知該怎麼說才好！
說到這裡，莊文強忍不住拿出分鏡劇本，雖然第一次見麵，還是跟丁誠討論道：“我不會用一個俯視鏡頭去看結構，這幾年寫劇本都是一步步從角色內心走出來的。”
“有時設定某些結構，當時計劃起承轉合，其實根本行不通。因為假如不對的話，人物會反抗，他們有自己的性格和命運。”
“最後隻能順著人物去寫，這個劇本有一個好寫的地方是：真真正正的人物隻有你一個而已！”
“難度在於他經常在同一時間有三四個動機，有大的，有小的，特彆複雜多變……”
“所以你在設計角色的時候，必須要分得很清楚，究竟在這裡我的動機有幾個？大的又是哪個？小的如何表現？”
“最好看的就是演出和內心的衝突，動作必須有分寸，多一點不好，少一點更不行，難就難在這裡！”
丁誠點點頭，這也是自己願意接的原因，很好玩。
很多東西導演沒說，字裡行間明顯就是發哥的死忠粉！
特彆是很多動作，基本就是為發哥量身打造的。現在很多人不知道他拿槍有多好看，就算在自己眼裡，沒有任何一個演員拿槍能比發哥更好看！
“知道為什麼叫無雙嗎？”
“就是一陰一陽的感覺，兩個角色一個沉穩點，另外一個就衝動點，代表新舊觀念的衝突。發哥代表著我們以前很珍而重之的道德和感情觀念。”
“你的角色代表年輕一代的廢青，甚至是絲一代的想法和內心衝突。當英雄與絲對立，所有極端的設計與想法，平衡感自然會出現。”
“這麼多年很感謝餘老板，不知道為什麼每次都是他第一個投，可能就是緣分吧？”