丁誠恍然大悟，明白為什麼未選擇歇斯底裡的粗暴特寫，而是節製地以兩位主人公的旁觀視角表現內在不忍與糾結。
因為是以真正的身體力行，放棄逃生機會，為直升機救援學生指出明路。
在電影這一虛幻的平行時空，為學生們找到活下去的出口，或許也是這部電影所給予的最動人的溫柔。
相比較其他黑政府的作品，這部戲明顯刻意淡化災難背後的政治脈絡，甚至將災難因由限縮為個人仇怨。
但也因此使情境背景更為純粹聚焦，更凸顯那些絕妙可貴的細節語言。導演和編劇對社會責任感的高度自我意識，成就了在救難描繪上有如教科書般的嚴謹詮釋。
所有災難應急橋段，包括昏迷急救、臨時擔架、呼救訊號……
百分之真實可操作！
乍看兩位主人公不過是災難中的渺小個體，實際上背後所折射的，卻是整個韓國社會渴求生存出口的焦慮群像！
“多謝前輩的照顧！”
李允兒看完素材，站起身，對丁誠和導演深鞠一躬，感激道：“這是我人生第一個電影女主……”
“也是畢生難忘的寶貴經曆！”
丁誠笑著擺擺手，她的角色也是難得一見果決負責的獨立女性。逃難時首先想到客人、求救時以清晰口條冷靜報出地址、總是先於他人行動、抉擇關頭一次次主動讓出逃生機會……
絕對不是傳統災難片裡習慣於跟著男性屁股後麵被拯救的花瓶，而是具主觀能動性的積極女性角色，甚至在曆劫歸來後，對過去隱忍的職場騷擾抱以率性反擊。
可能對長久以來輕忽女性角色的韓國大片而言，這樣一個尊重女性的人物設置，無疑也吸引女觀眾買票的關鍵。
這個作品遠比文字上出色的多，無論導演還是團隊，不渲染、不矯情、不自溺，前一秒毅然將逃生機會讓與他人，下一秒也會忍不住流下眼淚、掙紮委屈。
但擦乾眼淚後，還是勇敢地繼續為活著而奔跑，這當中不曾摒棄的才是最真實的人性。
雖然沒有英雄的超能力，所做的不過是將健身學以致用，更稱不上拯救世界，卻至少能救家人，救素昧平生的陌生人，救自己。
就像那甘霖中若隱若現的彩虹，這是屬於平凡小人物的光輝。
平心而論，僅僅將這部戲定義為娛樂舒壓的爆米花電影絕對遠遠不夠的！
在迷霧般的困頓社會現實下，那股源自內在的深層力量和勇氣，激勵人心的暢快，才是它最迷人的地方。
殺青！
一月底回到京城，馬上就到春節，這次跨國合作很滿意，既嘗試新類型，有深入了解韓國的電影工業模式，滿載而歸。
當然期間還有一件好事，無雙聖誕節上映，首日直接破億！
最後票房鎖定十八億九，
打破莊文強個人記錄！
當時打電話報喜，聽說明年肯定又有幾個金像獎入圍，丁誠直接掛電話。
誰願意給誰，
哥實在不想要了！