還有總編的女兒，第一次出場，是在自家門旁賣檸檬水，一杯25美分。
七八歲的樣子，紮著馬尾，背後是自己做的牌子。吃力地拿起水壺，為彆人將檸檬水倒進杯子。本不必做這種事，畢竟有一個位至總編的父親。
卻還是將賺到的錢一張張碼好，交給母親。這一刻，她根本不是誰的女兒，而是一位年輕的獨立女性。
最令丁誠欣賞的是男主的妻子，當女主一聲令下，決定出版時，記者們進出總編的家，在客廳辦公，文件一張張鋪得滿地都是。他們要趕在截稿時間前，提取最重要的信息編輯成文。
在這個時刻裡，她卻在門邊悄悄數人數，確定要準備多少份芥末火雞和辣根烤牛肉。然後端著餐盤，躬身詢問每個人需要什麼。
她身後，玄關處，是獨自一人將重重的廣告牌抬回家中的女兒。
在將所有食物擺上桌，安靜地站在廚房，看著餐廳裡的男人高談闊論，不發一言，不露鋒芒。
女人要承擔所有家務，男人要求她們絕對忠誠，甚至不能放一個推銷員進屋喝水。
賓客散去，夜深人靜，她開始做雕塑。男主得意地炫耀，五角大樓文件能出版了，她第一反應是：凱瑟琳真勇敢。
男主皺著眉頭，反問：“我不勇敢？”
她低頭繼續擺弄自己的雕塑，輕聲說：身處一個很多人不認可她的位置，無數次被說不夠好、被忽視，因此賭上性命，作出這個決定，我認為她更勇敢。
這時候男人才意識到女性的付出，那個時代所有女性的付出！
這才是讓丁誠震撼的地方，雖然作為一部傳記類影片，但被導演拍攝的賦予節奏感與娛樂性，並非嚴肅的、完全基於現實的純傳記片。
在視聽語言的運用上，斯皮爾伯格依然有他個人的巧思所在。
嚴格的把自己和觀眾定位在觀察者而非參與者的位置，全程都沒有讓觀眾使用角色的視角，而適中采用第三方視角來跟進每個事情的過程。
每到某個轉折點，引起劇情轉折的關鍵人物出現的時候，鏡頭會先在側麵，高度大概在角色胸部的位置，以全景與角色並行，而且鏡頭略有起伏，很像一個活生生的第三人從側麵跟著角色一起並行急速前進，然後鏡頭慢慢走到角色背後，從後麵跟著個角色走進某個室內，圍觀某件事情的發生。
時刻從第三方的角度看著這個事情一步一步的進展，看著角色們跟自己做鬥爭，跟對手鬥爭，跟權利鬥爭。
觀眾是完全站在客觀的角度去觀察角色們的選擇，這樣的鏡頭設置，雖然沒有參與感，但是會讓觀眾有一種種不由自主的評判感、審視感。
各種場景交替，節奏把控，沒有冗餘鏡頭和設置，角色塑造的精彩結合導演安排和剪輯，使每個角色都非常有個性。
能在商業片裡表現時代背景，刻畫人性的跌宕起伏，凸顯職業的光芒……
這才叫真正的牛逼！