() “好，下一場換alexa-mini，arri up定焦鏡頭組再加4支變焦……”
“安琴的16-42，不行，光不夠，直接換30-80！”
“窗簾全部拉上沒事，底子光夠，我勾個邊就行。”
劉英劍和燈光師反複溝通，這場是梁宏峰第一次黑暗恐懼症爆發的戲，劉英劍喜歡設定月光進來，窗外一般都是路燈光。
進來都是暖光，隻要打好底子，窗外的光再透過窗簾透過來，屋裡麵的曝光基本已經差不多，鏡頭出來的效果更好。
最辛苦的還有對焦員，幸虧跟隨老劉多年，就算他手持拍，演員開始表演，突然往前走，或者猛地往後退，他們反應都很快，都練出來了。
至於兄弟同框想過很多辦法，不但是長鏡頭，還要手持拍，必須要保持軌跡的穩定，不能把一個人的路線全走完，再拍另一個人，要一個鏡頭一個鏡頭拍，很費時間精力。
二人同框在一個畫麵，然後二次曝光，加上固定位置的綠布，甚至還有綠棍做參考點，對於玩多年鏡頭的攝影師來說，也是巨大挑戰。
這是徐英華的堅持，為什麼要拍攝長鏡頭，就是想直白的告訴觀眾，眼前就是兩個人。對話都是有交錯感，讓人相信兩兄弟長得一模一樣的設定是真實成立的。
徐英華走到丁誠麵前，看著疲憊的臉，關心道：“撐的住嗎？”
丁誠用手搓搓臉，算上今天已經熬了三個大夜，整個月連軸轉，不但白天要拍，晚上也要拍，尤其是自己，簡直……
基本每天就在人格分裂邊緣徘徊著，演哥哥的戲，腦子裡對麵就是弟弟。換弟弟，對麵就是哥哥。
跟彆人對戲，弟弟披著哥哥的皮，讓劇中人相信自己是哥哥的同時，還要讓觀眾看出來自己其實是弟弟……
來到水族箱前，看著一隻叫老虎的肺魚，出鏡率很高，編劇安排在劇中其實有某種特殊意義。
對於絕大多數魚類而言，鰾的作用主要在於幫助魚上浮或下沉，增強平衡性，而呼吸則通過鰓來完成。
而肺魚的特彆之處就在於，它不僅能通過鰓來呼吸，也能通過鰾來呼吸。
所以它可以在沒有水的環境，存活很長時間，又喜歡隱藏在泥土裡，跟兩個主角日夜交替間化身一人有異曲同工之妙。
突然燈光閃爍，丁誠趕緊走到監視器前，怕有人搗鬼。猛地四周一黑，整個屋子陷入黑暗。
開啟不寒而栗，不自覺靠在牆邊，身體如同僵硬的石頭，一動不敢動。
鏡頭推特寫，汗水漸漸滲出，目光第一次露出驚恐，猛的閉上眼，希望借此儘快適應黑暗。
呼吸越來越急促，心跳加快，如同黑暗中不停有人一點點逼近……
感覺背後閃過一道黑影，猛的回頭，老虎在黑暗中遊來遊去，十分詭異。
徐英華招手把剪輯叫過去，低聲囑咐道：“後期記得用魚急促遊動來締造停電後哥哥的心理變化，把焦躁不安體現出來。”
對方心領神會，這是借助暗喻把那種氛圍感極致化的剪輯手段，因為單從劇本看，單場戲時間長，如果按照劇本連貫性進行獨立敘事，會讓劇情變得拖遝沒有衝突。