() 尤其是對於花姐來說，手下都是明星大腕，錢已經不是接戲的第一衡量標準。
真要遇見好的劇本，有的甚至自降片酬，或者零片酬出演。程道明老師當年遇見馮曉剛的災難戲，直接打電話不要錢也要演。
前幾天劉天王還公開表示說，自己雖然貴，但遇見好本子什麼都能談，甚至可以帶錢進組！
人這輩子剛開始求財，等到衣食無憂的時候，肯定就是想流芳百世。
特彆是藝術家，無論是琴棋書畫，還是生旦淨末醜，百年之後誰不想留下點什麼？
這也是為什麼大ip喜歡用流量小鮮肉，小眾題材能吸引老戲骨的原因。
沒有對錯，
隻有合適不合適。
就連追劇時，經常看見給編劇寄刀片的彈幕，說明觀眾對編劇群體的關注變高，但他們總是可憐的背鍋俠。
王天畢竟年輕，對於數據和新鮮事物好奇心很強，站在導演的角度解釋道：“我真看見過用所謂ai代替編劇創作的例子，居然發現機器人的確有可能代替部分編劇的工作！”
“行活已經走不通，必須有創新意識，特彆是各行各業的人都可能轉行做編劇，找準自身的定位很重要，要有擅長的寫作類型，找到自己的分眾空間。”
“從大眾到圈層，電視台就像大飯店，網絡視頻平台就像外賣app，網劇觀眾不再迷茫，他們知道自己想看什麼，會主動搜索、點播、追看。”
“當年的金枝欲孽和甄傳都是宮鬥劇，但後者有了明顯的主人公，觀眾更容易產生代入感。觀眾一旦產生代入感就會愛屋及烏，有時會忽略一些小bug。”
“隻能說現在的觀眾什麼沒見過？能吸引人的永遠是稀缺性，以前信息不充分的時候，傳奇故事就是高價值的稀缺品，現在信息過剩，有見地的價值觀變成稀缺品。”
“我認識一個朋友，編劇的戲最後兩集播完，網友要求將這兩集下架，並給他們道歉！”
“所有人對劇情不滿隻會找編劇，一天給他發了三千條信息，甚至有孕婦表示看完最後兩集很不開心，恐怕要早產？”
“好家夥，當時殺青已經解散，導演在度假，隻能趕緊聯係導演，讓後期團隊回來加班，把播出的兩集下架重新剪輯，最終改成網友期待的結局。”
丁誠哈哈大笑，按照自己的理解，編劇千萬不要從市場趨勢倒推來創作，不要覺得市場什麼火就寫什麼，最後肯定死的很慘。
就寫你感興趣的題材，隻有特彆喜歡、特彆專業才能寫好。特彆是越來越火的職業劇，就看你是不是專業人士，是不是真的有話要說，並且跟彆人說得不一樣。
年輕觀眾誰不想休閒娛樂的同時，還能學點東西？
最少喝酒吹牛逼的時候也能用上。
王天嚴肅道：“我認為熱門即冷門，冷門即熱門。懸疑推理市場期待度依然很高，科幻在國內逐漸升溫，難就難在好作品鳳毛麟角，需要深度挖掘。”
突然看著丁誠，露出意味深長的表情，試探道：“你有沒有什麼想法？”
丁誠一愣，反問道：“什麼意思？”