() 徐英華對江雲燕分析道：“燕子本身就對這個世界有一種厭世的態度，所以做了一個鋪墊就是有過自殺的過往，其實是有很多這方麵的情緒在。我希望你能呈現出來的東西就不是一個特彆健康的狀態，跟現實有點格格不入。”
“說白了心理的狀態有點像驚弓之鳥，易碎，容易被打破，容易粉身碎骨的那種女人形象，你多研究研究。”
轉過頭對丁誠笑道：“餘國偉這個角色為什麼如此執著尋找凶手？他的行為動機是什麼？”
“對於華夏人、尤其那個時代的人來說，在體製內尋求一種存在感是非常重要的事情。”
“那個時候我們向往更高一級的權利階層，實際上就是尋求一種社會的安全感、一種自我價值的實現，所以是特有的東西。”
“這是我非常確定的一點，比如科恩兄弟的**設置經常是錢，《冰血暴》《老無所依》的罪惡的驅動力全是錢。我覺得在九十年代不存在這個問題，20年前的人的**就是追求一種體製內的保護，向往更高一個階層的身份。”
“老餘實際上就是不起眼的一環，但他是擁有一點小權利的，而且非常滿足擁有權利的那種享受和快感。”
“比如在保衛科自己那個小天地是非常得意洋洋的感覺，這種人其實在那個時代非常多見，這才是人物最核心的動機。”
丁誠點點頭，這是兩人的第三次合作，又是犯罪懸疑題材，早就輕車熟路。直接問道：“劇本一大半都是雨戲？”
“我覺得雨才是真實的自然氛圍，對於人心、對於人的生活和人際關係產生一種壓迫式的影響。”
“雪更像一個虛幻的外化的東西，其實是模糊了真實和虛幻的界限，又有一種突如其來的元素在裡麵。”
“兩場雪的戲其實都有一種虛構侵入到現實的那種感覺，讓你不知道身處在一種什麼樣的空間裡麵，不覺得第一場雪甚至有點荒誕的感覺？”
“最後一場其實是現實就變成一個偌大舞台，那種象征意味我覺得更加強烈。”
徐英華很享受跟演員分享的過程道：“還是跟故事氛圍息息相關，最讓人覺得比較撕裂和緊張的時候，用一種傾盆大雨的方式特彆能夠傳遞出兩者之間的緊張感。”
“尤其是淅淅瀝瀝的小雨特彆寫實，這裡冬季就是這種感覺，讓人非常煩悶，總也下不完的那種感覺，不需要傾盆大雨，那種陰鬱的氛圍依然能傳遞得非常準確。”
丁誠暗自點頭，對於導演來說除了敘事上的風格確立，影像風格確立也非常重要。希望自己的作品裡有一個鮮明影像特征，那麼就需要在氛圍上要抓到獨特的東西。
陰雨綿綿的環境，和這個戲的氣氛非常吻合，有種特彆獨特的定製感。
“兩台alexa mini，鏡頭主要是mp……”主創會劉英劍言之鑿鑿道：“實際最初是想用alexa sxt加ma的，因為預算不支持。”
“mini在拍動作戲部分時是最佳選擇，之前有好幾部國產電影都是用mini做主機用的，我們也做過測試，所以對mini是很放心的。”
“你們看過那部《降臨》沒？我當時覺得很驚豔和大膽，用十分柔和低反差的暗調子來呈現一部科幻片？”
“在我看來它實際是部情感濃烈的文藝片，或者說借科幻片的外殼表達出對生命意義的思考，實際是在講生活的勇氣。”
“因為當影像柔和了，觀者的視覺心理就會細膩，情感更容易傳遞。我認為咱們的劇本具有同樣的氣質。這種影調畫麵看起來暗，而實際在暗部卻呈現豐富的細節層次。”
“我準備在合適的感光度下經過測試，選用的是iso640，前期曝光過度+1檔，後期再壓回到合適的亮度……”
彆看老劉平時嘻嘻哈哈，遇見工作絕對不含糊，典型的技術狂人。