張玉貞張禧嬪是代表朝鮮時代妖女的人物，也被稱為朝鮮史上第一“妖婦”。
雖然“妖婦”這種稱呼不太好聽，但由此可以看出張玉貞這個人在朝鮮曆史上尤其是古朝鮮曆代皇帝後宮裡擁有的重要地位。
畢竟第一也不是誰都能當的。
自1961年開始，韓國的影視界影視曆史中就曾塑造過不止一位張禧嬪。
在這些題材有所不同的電影電視劇中，張玉貞或是作為主角，或是作為重要配角，人物的設定底色也有一定差異，但大部分的影視作品還是傾向於把她塑造成一個靠臉上位，心腸狠毒的妖妃形象。
像是1968年的古裝電影《妖花張禧嬪》，直接就從名字裡給張玉貞定性了。
誠然，能從身份卑微的普通宮女一舉坐上朝鮮王妃的寶座，張玉貞絕對很有心機也很有手腕，史料上記載，她美貌絕倫，聰明機敏，獨寵於後宮，贏儘君王之心，同時她也貪戀權力，廣植黨羽，總會用十分殘酷的手段來折磨敵人，排斥異己。
她是朝鮮史上最具爭議的女性，從宮女到王妃，幾度波折榮辱，並最終在宮鬥中付出了生命的代價。*
張玉貞的一生無疑是很傳奇也很精彩的，因著這一層原因，圈內許多女藝人都把張玉貞看作是“作為女演員很希望演的角色”。
不過，宋知琳之所以會接下這次的電影劇本，不僅是因為角色原型相當帶感，還有彆的更重要的原因。
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古色古香的宮殿內，身著王妃翟衣的端莊女子位列上位，坐在她下首的則是另一名身著宮女服飾，樣貌美麗的女子。
年輕宮女眉目精致，五官長相既魅又妖，樣式簡單配色普通的宮女服套在她身上，依舊擋不住主角那種仿佛黑洞一般的奇特吸引力。
更彆說她麵上並沒有多少卑微宮女麵對中宮王後的恭敬感，對比溫柔端莊的王妃，更顯出一種令人心驚的強烈攻擊性。
張玉貞出身中人，家世條件還算不錯，但她父親去世的早，母親又是繼室，收養她的伯父雖然很是寵愛張玉貞，但他醉心權力，並且因為混亂的爭權奪利導致整個家族陷入動亂，還連累本來可以安穩度日的張玉貞被充入宮廷，成了身份卑賤的宮女。
宮廷內本就是個捧高踩低的地方，張玉貞長得美，卻是毫無後台的卑微宮女，前期沒少受到明裡暗裡的欺負，哪怕後麵被肅宗一見鐘情，依舊不受肅宗母親的待見，隻能當個見不得光的地下情人。
肅宗的原配仁敬王後去世後，男人迎娶了繼室仁顯王後，仁顯王後性格寬仁，準許被肅宗母親譴出宮去的張玉貞重新返回宮廷，張玉貞也確實把握好了這一機會，就此開啟了她稱霸後宮，排除異己的強勢之路。
金承平當初之所以會選中宋知琳，是因為《黑色首爾》裡的女主七月表露出的純粹黑暗麵深深打動了金導演。
那種骨子裡的冷血陰鬱，搭配主角美麗精致的麵容，簡直擁有讓人當場入迷的神奇魅力。
而這樣的七月，也讓金承平從中看出了一點他理想中的張玉貞的影子。
跟大部分塑造過影視張禧嬪的導演編劇不同，金承平在尊重曆史的基礎上，還加入了自己的理解創新，在他筆下，張玉貞是心狠手辣的頂級妖後，但也不止是妖後。
女生頭腦清醒，極有野心，她不沉浸於帝王給予的甜蜜愛意中，在她心中，最重要最應該把握的，其實是權力。
或許是生來就有這樣的天賦，又或許是受到家族權力傾軋的影響，彼時還是年輕女子的張玉貞已經能做到透過表象看本質，她一點都不愛皇帝，因為她知道皇帝也是普通人，之所以眾人都認為他不普通，是因為男人擁有地位，擁有權力。
旁人敬畏重視的並不是李焞這個人，而是皇權本身。
所以她沒法愛上普通平凡卻能擁有一切的李焞。
所以她並不尊敬作為後宮之主的仁顯王後，在她看來，王後那個位置早晚會屬於自己，心腸柔軟做事優柔寡斷的仁顯根本就守不住這個榮耀而高貴的位置。
顯然，張玉貞與七月類似，兩個角色的靈魂裡都有無情黑暗的部分，但同時，金承平也一反常態的將妖妃張玉貞塑造成了一名古朝鮮時代的特殊鬥士。
她有美貌，有追求，更有智慧手腕，隻是受限於落後的時代以及過於沉重的男權還有皇權的壓迫，最終，也隻能得到個不甘赴死的結局。
如果張玉貞是男人，她能取得的成就絕對不止如此，史官後人應該也不會戴著有色眼鏡去看待她，或是措辭激烈的抨擊她、抹黑她。
作為男權社會的直接受益者，金承平能有這樣的思考，還願意給被稱為第一“妖婦”的張玉貞這樣的包容與尊重，無疑就是宋知琳感到意外，然後一眼看中這個劇本作品的最重要原因。
她最喜歡金承平在劇本裡為張玉貞設計的一句台詞——
我要爭的，從來不是情愛。
而在《張玉貞》這部電影正式上映後，這句台詞也確實成為了讓人印象深刻的經典台詞，還由此引發了一波網絡上的模仿熱潮。
當然，這都是後話了。
…
從10月底開始，宋知琳接連出席了在首爾世宗文化會館舉辦的第48屆韓國電影大鐘獎頒獎禮以及在首爾慶熙大學和平殿堂舉行的第32屆韓國青龍電影獎頒獎禮。