這年代的曲藝表演很吃劇本，主要原因是因為此時還沒有錄音錄像的存在，想要靠在台下觀看學完一出戲不太可能，隻能靠掌握劇本的人言傳身教，於是一出戲的劇本拿在手上就可以作為演出資源，這年頭評價戲班的水平也一般是用能演多少出戲來做準。
馬湘蘭的戲班就是依靠能演出全本《北西廂而出名，馬湘蘭有寫戲的能力，這一出北曲的本子也是她自己刪改出來的。
所謂寧舍一畝地不教一出戲也是由此而來，直到後世民國時期一些曲藝家還不願意去錄唱片，就是因為害怕錄了唱片之後彆人反複播放將他們的唱詞曲調給學去，“攢了幾十年的玩意兒，兩塊錢就給人買走了，不值當的。”
能夠提供劇本的編劇在戲班之中的地位自然十分超然，這年代有名的戲班許多也是由著名文人組織起來的，就如同沈璟家的班社之所以有名都靠沈璟“親教學唱”，這年代的編劇不隻是編劇，還負責了導演的工作。
王文龍突然看向身邊的沈宜修，他一直想給沈宜修找個事做，戲班運營好了，收入是非常可觀的。
王文龍笑著詢問：“夫人出生曲家世家，可曾想過調教班社？”
“夫君不介意嗎？”沈宜修問。
“隻要你喜歡，做這又何妨。”王文龍說道。
沈宜修用懷疑的目光看著王文龍，她有點懷疑自己的夫君是想借辦班社之名和薛素素勾勾搭搭，但傳統禮教又讓她覺得即使王文龍要去勾搭名妓，她也沒有什麼辦法，再一想卻又不服氣。
糾結再三，沈宜修索性不去多想，出生曲家世家，對於參與戲班運營她倒是頗感興趣，於是乾脆遵從本心點點頭道：“我願意去兼看班社。”
貴婦徐媛和名妓薛素素往來被稱為美談一樣，這年代隻要夫君不介意，家中女子和女樂來往基本會被認為是雅事，並不會被人過多指責
王文龍問道：“姨娘可大概知道這班社的投資額度？我想先動用上幾百兩，也不知夠不夠。”
桃葉說：“我家老爺當時是投了三百兩銀子已占上了三成股份，如今班社又生發了些，估計動用五百兩才能分到三成股。”
對於辦戲班來說五百兩的投資還真不算多，這年代的藝人雖然社會地位低賤但也是高收入群體，張岱《陶庵夢憶記載此時“越中上三班”的高級班社，演出費用是“纏頭日數萬錢”，江南的頂級戲班演一天戲對外要價能叫到五六十兩，扣去人員的工資，戲班股東純利潤也能有二三十兩了，最火紅的戲班一年的“戲路”不斷，演出日子能達到一百八十天以上，落到股東手上的利潤就是三四千兩的規模。
相應的戲班也是個高投入的行業，雖然不至於像《紅樓夢裡一樣賈府辦一個沒有任何名角的私人小戲班就要花費五萬兩銀子，這個數額實在太誇張，兩萬兩就夠朱華奎找萬曆皇帝買平安了。但實際要組一個合格的班社，二三千兩的投入也是要出的。
王文龍點頭同意道：“如此便請姨娘對薛小姐說說，我同意入股，而且還能提供劇本。”
王文龍打算把《白蛇傳改編出來。
雖然蘇州的市麵經濟算得上繁華，但是南京才是這時江南當之無愧的政治經濟中心，明代的頂級娛樂生活都在這裡集中。
秦淮河畔，一間幽深精美的宅子門口掛著“幽蘭館”的牌匾。
這是三十年前馬湘蘭在南京自費贖身之後修建的居所，馬湘蘭喜愛蘭花，於是將此處修的花石清幽、曲徑回廊，並且處處種滿蘭花。