整個春晚現象，林棋一家人和江總一行人，都是連續鼓掌叫好，互相都表示，節目質量真不錯！
90年代的春晚，比後來21世紀的春晚，質量要好的多，這是不爭的事實。
而90年代，春晚主要的導演和總導演是後來被因為受賄腐敗而斷掉了前途的鬼才導演趙安。
趙安連續多年導演央視春晚，雖然，限於這個年代的技術水平，沒有大量後世的高科技設備布置出來的奢侈排場，但是，整體可看性方麵，幾乎可以說年年是經典。
可以說，就怕貨比貨。後世的春晚之所以不行，並不是觀眾審美疲勞，而是，觀眾重溫90年代的春晚，發現90年代的春晚，比21世紀的那些春晚，平均水平都高到不知道哪裡去了！
就拿95年的歌曲節目，就有楊鈺瑩《輕輕地告訴你》，劉德華的《忘情水》，孟庭葦的《風中有多雨做的雲》，高林生的《牽掛你的人是我》，謝東的《笑臉》，老狼的《同桌的你》，尹相傑於文華的《天不下雨天不刮風天上有太陽》，那英的《霧裡看花》，解曉東的《今兒個真高興》。這些歌曲的水平，不僅僅在曆屆春晚的歌唱節目中，都算是水平一流，不至於覺得一群莫名其妙的人在尬歌。
與此同時， 90年代的春晚語言類節目，應該是黃金時代，95年，趙本山範偉的《牛大叔提乾》，趙麗蓉鞏漢林的《如此包裝》，在整個90年代而言，隻算的中等水平，但若是跟後世相比，則是吊打後世的央視小品相聲類節目。
看起來，春晚導演不需要有多大的本事，反正節目都是彆人創作和排練的，隻需要導演組對於海量的節目進行選取，但是，能從海量的備選節目中選擇出適合上春晚，組合起來全程都不會讓人覺得無聊，歡快的打發幾個小時，算是非常牛逼了了。
所以，在春晚結束後，林棋專門找春晚的導演趙安，問道：“我覺得趙導演在央視當春晚導演，有點埋沒了。除了圈內人知道春晚導演之外，沒幾個觀眾在意，哪一年的春晚導演是誰。而且，央視體製內的收入，匹配不了你的才華。既想要留在體製內，又想要發財，今後可能就會腐敗出事，聲名掃地，身陷牢獄。而到體製外，雖然，不會有央視春晚導演這樣的權力，但是，名聲和收入，絕對都會大漲，能合法的發財！”
趙安稍微露出一絲猶豫，之後，還是笑著拒絕說道：“我要真的要賺錢，出去開公司，豈不是賺更多，留在央視，是因為我覺得，在這裡，才能體現出更大的價值。”
見到趙安拒絕之後，林棋有點遺憾。
誰會想到，參與央視春晚導演工作七年，水平備受認可的趙安，在未來僅僅因為幾十萬元的受賄，遭到媒體喊打喊殺，之後，身敗名裂，蹲了幾年監獄。不是說縱容腐敗，而是趙安期間，就算是收錢讓少數節目優先上春晚，但還是充分考慮節目的水平。
趙安之後，央視春晚幾乎是等同東北春晚，大部分節目幾乎都是被東北的節目把持，完全不考慮全國各省人民的審美，導致春晚的水平每況愈下。
而去東北元素之後，質量下降的更快，因為，之後央視春晚漸漸的淪為廣告間歇性插播春晚。恨不得每個節目，都插入一些商業廣告。節目裡麵插入廣告，其實是很正常的操作，但是，這需要導演組的能力，來避免節目為商家讚助的廣告服務。
本質上，春晚想要好看，還是要回歸本源，給全國人民拜年，讓觀眾能解決幾個小時不無聊。但一年比一年尬演的春晚，還是讓人覺得，人才的重要性。後世的春晚導演，水平確實不能跟90年代的相比。
林棋邀請趙安，其實並不是打算搞類似春晚的節目。而是新創業係有大量的產品發布會，需要有水平高的現場節目導演，將現場活動氛圍給搞上去。
就像後世的雷猴王鬼畜演唱，也起到了幫助小米產品推廣的作用。公孫太君也是講的一口好相聲完全是被生意耽誤的優秀相聲演員。
林棋相信，能編排好4小時的春晚的導演，出去給企業產品發布會編排導演，一定不會差。