放眼當今文壇——
有些人，是抹不黑的，高尚的情操外加令人敬佩的品德，就算你想黑也找不到任何的黑點。
而有的人，是洗不白的，表麵上看起來人五人六，但背地裡指不定做些什麼讓人想象不到的齷齪事。
很明顯，江海就屬於是後者。
當聽聞江海親口承認自己曾經做過的事，來自於人民日報的記者秦怡月直接就是一整個震驚：
“你竟然真的用煙頭燙同學屁股？”
而麵對旁人的震驚與詫異。
江海主打的就是一個理不直氣也壯：
“那咋了？”
現在的大學寢室裡有一個非常奇怪的現象，就是你扔二百塊錢在桌上，這二百塊錢過一個晚上都還是安然無恙的躺在桌上，壓根動都沒人動.
但是！
但凡你往桌上放半包煙，隻不過上個廁所的時間，你拎起褲子從廁所出來就會看到煙盒在桌上放著，但煙盒裡的煙卻不翼而飛。
每次見到這一幕情景，江海心態就會大崩：
“我他媽煙哪兒去了？”
而每到這種時候，胖子就會一邊抽著煙，在吞雲吐霧的同時轉過身來看著江海，他的眼神裡充滿了無辜：
“我不造啊”
你不知道，你手上的煙哪來的？
你不知道，能不能給我解釋一下我的火機為什麼會在你手裡？
麵對江海的質詢。
胖子一愣，隨後就會把火機推還到江海桌前：
“說出來你可能不信。”
“我也不知道什麼情況，我正看直播呢，一抬頭就發現你火機像長腿了一樣，莫名其妙就跑我手裡來了.”
聽聞胖子的辯解。
江海直接就是一整個無語：
“還真被你說對了，我踏馬真不信啊”
出來混，要講江湖道義，大家都是道上混的要切記有三件一定不能做——
勾引大嫂，出賣兄弟，順人火機。
同寢三年，江海在被順掉623個火機，不計其數包利群之後.
忍無可忍，無需再忍。
終於，江海把抽剩下的煙頭對準了胖子的屁股
沒有絲毫的避諱，傾訴完胖子的所作所為之後，江海看向眼前的記者秦怡月：
“你就說，這煙頭該不該燙”
很少有見到江海這樣一般的人？
準確來說，很少有見到宛若江海這樣一般的文人。
彆的作家接受采訪，都是儘量把自己好的方麵展現出來，儘可能展示一下自己高尚的情操。
就比如說在寫作之餘，聽聽音樂，練練書法，陶冶陶冶一下棋藝.
可唯獨這江海，就宛若作家裡的一股清流，不，準確來說應該是泥石流！
你很難想象一位被法國總統授予法蘭西文學和藝術騎士勳章的作家，竟然在私底下用煙頭燙同學的.
而對此，江海卻沒有絲毫掩飾的意思，主打的就是一個真誠：
“那咋了？不行嗎？”
“順手的事.”
江海的態度，讓來自於人民日報的報社記者秦怡月捉摸不定，甚至於還有些尷尬：
“江海同學，不，江海老師”
“能不能請你介紹采訪的時候，用詞稍微文雅一些，語氣稍微委婉一些？”
“你這樣接受采訪，我們是真的很難辦.”
難辦？那就彆辦了（烏鴉掀桌.jpg）。
對於江海來說，人設這個東西是他從來就沒有考慮過的事情，有我本就是廢墟，又怎麼會畏懼塌房？
首先，自己並沒有做什麼傷天害理的事。
其次，又是誰規定的作家就必須得走高端路線，作家就必須得文雅？
真正的藝術家，應該是從群眾中來，到群眾中去.
做過就是做過。
沒做過就是沒做過。
這有什麼好隱藏的？
“多一點真誠不好嗎？”江海想了一下，隨後抬起頭來，一臉真誠地看向眼前的秦怡月，“其實我不是一個很討人喜歡，也不是一個很會掩飾自己的人，我始終認為，作家沒必要迎合大眾，更沒必要在意彆人的想法，作家就應該用自己的作品說話.”
人是人，書是書，為什麼要把這兩者混為一談？
作家又不是什麼偶像。
讀者不會因為你作家的人設高大上，然後就開始瘋狂近乎於狂熱的去追你的書，閱讀你的文字，去體會你筆下勾勒出的世界
作家就應該把書寫好，做好自己分內的事，用實力說話。
至於其他的？
那根本就不重要.
“我不在乎彆人是怎麼看我的，你可以說我粗魯，也可以說我低俗，也可以罵我不著調。”江海一改剛才的不正經，眼神裡寫滿了認真，“但是，你有沒有想過”
“如果作家不把心思放在自己的作品上，一昧的在意彆人的看法，一枚去打造自己的人設，那麼這樣的作家”
“他真的能寫出好作品嗎？”
實際現在的文壇之所以沒落，就是被約束的太多，被束縛的太多，大多數讀書人在鏡頭下都不敢展露真實的自己，
想當初民國的文壇，也就是那個人才輩出，群星薈萃的年代——
魯迅梁秋實街邊怒目而視，大有一言不合直接開乾的趨勢。
張愛玲冰心互相瞧不上眼，張愛玲公然表示羞於冰心為伍。
胡適鬱達夫毫不掩飾自己的風流史，當時的文壇，有誰不知道胡適之喜歡勾欄聽曲
那時候的作家，比現在生猛多了。
江海這才哪到哪兒？
“我不過就抽點煙，喝點酒，言語坦率了些。”
“這也值得抨擊的啊？”
魯迅先生曾經說過：“真的猛士，敢於直麵慘淡的人生，敢於正視淋漓的鮮血。”
在鏡頭下，江海絲毫沒有掩飾自己的本性。
麵對記者的提問：
“難道我回去就這樣寫采訪稿？”
江海直接回答：
“那咋了，你就這樣回去寫采訪稿.”
說完，江海也不想再停留，徑直朝著辦公室的出口走去。
記者秦怡月連忙叫住了他：
“江海老師，你等一下，我還有最後一個問題.”
由於這一次，江海所獲得的獎項是龔古爾文學獎，他更是獲得了由法國總統親自授予的法蘭西文學和藝術騎士勳章。
中國作家在法國獲獎，並且還是獲得如此之具有含金量汗的獎項，那肯定是要采訪一些有關於兩國文學問題。
“您覺得中國作家和法國作家最大的區彆是在哪裡？”
聽聞這番采訪。
江海直接陷入了良久的沉思。
由於國情的不同，實際兩國作家在擅長的題材上，有很大的區彆。
就比如說，近代中國飽受外部侵略，國內變革動蕩頗多，所以近代知名的一些作家，大多都以寫實主義為主，通過描繪現實的破碎，從而喚醒麻木民眾的良知，從而走上抗爭的道路。
而法國作為資本主義國度，是第一次世界大戰，第二次世界大戰的最大獲益者，他們通過戰爭獲得了巨量的財富，改善了國內的經濟，讓國內大部分民眾過上了富足的生活，正是由於不用擔心生計問題，大家才開始追求精神層麵的生活。
所以，才會出現以作家羅曼羅蘭為代表的浪漫主義流派，所謂浪漫主義流派，就是作家從主觀內心世界出發，抒發對理想世界的熱烈追求，以熱情奔放的語言、瑰麗的想象、誇張的文字表現手法來暢享未來的生活。
正是受到這種文學思潮的主導，巴黎才會成為遠近聞名的浪漫之城.
不過，縱然兩國國情不同，可在江海看來這些因素都並非是兩國作家之間最大的不同。
沉默半晌後。
像是想通了什麼一般。
江海抬起頭來，看向眼前人民日報的記者秦怡月：
“我認為，中國作家與法國作家之間最大的區彆在於——”
“中國作家用中文寫作，法國作家用法語寫作”
說完這話後，江海頭也不回的朝著辦公室門外走去。
隻剩下麵麵相覷的小編、記者獨留在原地。
聽聞江海這番回答，記者秦怡月和小編對視一眼，直接一整個呆住：
“還可以這樣的嗎”
有的人，在出名過後會四處走穴，享受那種聚焦在聚光燈下，萬眾矚目的感覺。
而有的人，在成名過後，卻依然老老實實過著自己的生活。
和往常根本就沒有半點的變化。